{"id":114536,"date":"2024-10-27T16:49:18","date_gmt":"2024-10-27T15:49:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.iemj.org\/mecenes-musiciens-et-compositeurs-juifs-durant-la-iiie-republique-1870-1940\/"},"modified":"2025-06-08T11:33:52","modified_gmt":"2025-06-08T09:33:52","slug":"mecenes-musiciens-et-compositeurs-juifs-durant-la-iiie-republique-1870-1940","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.iemj.org\/de\/mecenes-musiciens-et-compositeurs-juifs-durant-la-iiie-republique-1870-1940\/","title":{"rendered":"J\u00fcdische M\u00e4zene, Musiker und Komponisten w\u00e4hrend der Dritten Republik (1870-1940)"},"content":{"rendered":"\n

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Zwischen 1870 und 1940 hing das Musikleben in Frankreich gr\u00f6\u00dftenteils von der Unterst\u00fctzung einiger aufgekl\u00e4rter M\u00e4zene ab, die die Musik liebten. Unter diesen M\u00e4zenen befand sich eine bedeutende Anzahl von Juden.<\/strong><\/p>\n

So hielt Prinzessin Edmond de Polignac (1865-1942), geborene Winaretta Singer, Tochter von Isaac Singer, dem Erfinder der perfektionierten N\u00e4hmaschine, ab 1887 einen Salon ab, dessen Bekanntheitsgrad zahlreiche Komponisten und Musiker anzog. In zweiter Ehe mit Prinz Edmond de Polignac verheiratet, organisierte sie ab dem Winter 1893-1894 musikalische Treffen in ihrem Hotel in der Avenue Henri-Martin, die zahlreiche Schriftsteller und Musiker anzogen, darunter Marcel Proust, Jean Cocteau, Colette, Diaghilev, Manuel de Falla, Chabrier, d’Indy, Faur\u00e9, Nadia Boulanger, Arthur Rubinstein, Wladimir Horowitz und Clara Haskil. Als Malerin und gestandene Musikerin profitierte die Prinzessin de Polignac von den sachkundigen Ratschl\u00e4gen von Gabriel Astruc, Serge de Diaghilev und Nadia Boulanger. So gab sie zwischen 1912 und 1940 rund 20 Partituren bei 17 franz\u00f6sischen und ausl\u00e4ndischen Komponisten in Auftrag, darunter Igor Strawinsky (Renard<\/em>), Erik Satie (Socrate<\/em>), Darius Milhaud<\/a> (Les Malheurs d’Orph\u00e9e<\/em>) und Francis Poulenc (Concerto pour deux pianos<\/em> und Concerto pour orgue<\/em>).<\/p>\n\n

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Villa Bassaraba in Amphion, 1899: von links nach rechts, stehend, Edmond de Polignac, Princesse de Brancovan, Marcel Proust, Constantin de Brancovan, Jeanne Bartholoni (?), L\u00e9on Delafosse, 2. Reihe, Madame Montgenard, Winiretta Singer (Princesse de Polignac)<\/strong>, Anna de Noailles, 1. Reihe, H\u00e9l\u00e8ne de Caraman-Chimay, Abel Hermant.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
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Isaac de Camondo<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n

Baronin \u00c9douard de Rothschild (1884-1975), geborene Germaine Halphen, war eine M\u00e4zenin der K\u00fcnste. In ihrem Hotel in der Rue Saint-Florentin 2 empfing sie zahlreiche Musiker, darunter Alfred Cortot, Jasha Heifetz, Yehudi Menuhin, Vladimir Horowitz und Arthur Rubinstein, mit dem sie eng befreundet war.<\/p>\n

Graf Isaac de Camondo (1851-1911)<\/a>, der aus einer wohlhabenden Familie aus Konstantinopel stammte, war ein aufgekl\u00e4rter Amateurmusiker. Er komponierte etwa zwanzig Vokal-, Instrumental- und Orchesterwerke. Als gro\u00dfz\u00fcgiger M\u00e4zen war er einer der Hauptaktion\u00e4re des Th\u00e9\u00e2tre des Champs-\u00c9lys\u00e9es, neben Baron Henri de Rothschild, den Br\u00fcdern Rothschild, \u00c9mile und Fernand Halphen, Madame Louis Stern, den Cahens d’Antwerpen, Henry Deutsch de la Meurthe, Albert Kahn, Willy Blumenthal, Paul Fould und Louis Barthou.<\/p>\n

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Henry Deutsch de la Meurthe<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n

Wie Isaac de Camondo war auch der Industrielle Henry Deutsch de la Meurthe (1846-1919)<\/a> f\u00fcr seine Philanthropie und seinen ausgepr\u00e4gten Musikgeschmack bekannt. Er war einer der Hauptaktion\u00e4re der Oper, f\u00fcr die er Icare<\/em> komponierte, ein lyrisches Epos in drei Bildern von Henri Cain, orchestriert von Camille Erlanger<\/a>. Er komponierte auch zahlreiche Melodien.<\/p>\n

Die Empf\u00e4nge, die von Pers\u00f6nlichkeiten aus der Finanzwelt insbesondere in den Salons des j\u00fcdischen B\u00fcrgertums gegeben wurden, standen denen des Adels in nichts nach. So empfingen Maurice Ephrussi (1849-1916) und seine Frau, eine geborene Rothschild, in ihrem Hotel in der Avenue du Bois-de-Boulogne 19. Sie wenden sich an Gabriel Astruc, um ihr Programm zusammenzustellen und K\u00fcnstler zu engagieren. Der \u00e4ltere Bruder von Maurice, Michel Ephrussi, und seine Frau betreiben einen Salon in der N\u00e4he des Sterns in der Rue de la P\u00e9rouse 48. Madame Michel Ephrussi ist eine gute Pianistin und spielt gerne mit K\u00fcnstlern und Komponisten wie Georges Enesco.<\/p>\n

Die Familie Stern stammt urspr\u00fcnglich aus Frankfurt am Main. Edgar Stern, der mit Marguerite Fould verheiratet ist, empf\u00e4ngt G\u00e4ste in seinem Hotel in der Avenue Montaigne 20. Die Sterns wenden sich auch an Gabriel Astruc, um ihre musikalischen Empf\u00e4nge zu organisieren, die manchmal durch Ballettauff\u00fchrungen erg\u00e4nzt werden.\u00a0<\/p>\n

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Fernand Halphen<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n

Albert Cahen d\u2019Anvers (1846-1903)<\/a>, der aus einer reichen j\u00fcdischen Finanzfamilie stammte und Sch\u00fcler von C\u00e9sar Frank war, organisierte ab 1870 in seinem Hotel im Faubourg Saint-Germain musikalische Veranstaltungen, bei denen er unter anderem Jules Massenet und Vincent d’Indy empfing. Fernand Halphen (1872-1917)<\/a>, dessen Mutter mit den Ephrussis, Sterns und Rothschilds verwandt war, f\u00fchlte sich zur Musik hingezogen und besuchte mit 13 Jahren das Pariser Konservatorium. Seine Eltern, Georges und Henriette Halphen, waren M\u00e4zene und empfingen G\u00e4ste in ihrem Pariser Hotel in der Rue Chaptal 24 und in ihrer Residenz im Monast\u00e8re de Ville-d\u2019Avray. Fernand Halphen unterhielt auch einen Salon, in dem er unter anderem seine Werke auff\u00fchren lie\u00df. Nach seinem tragischen Tod im Ersten Weltkrieg organisierte seine Witwe, Alice Koenigswarter<\/a>, weiterhin Konzerte in ihrem Pariser Salon in der Rue Dumont d’Urville und in La Chapelle-en-Serval. In der Zwischenkriegszeit empfing sie unter anderem Robert und Gaby Casadesus, Andr\u00e9 Jolivet, Darius Milhaud und Francis Poulenc.<\/p>\n

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\u00a0Emma Bardac<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n

Auch viele Amateurmusiker betreiben einen Salon. F\u00fcr manche, vor allem Frauen, die auf diese Weise ihre Frustration \u00fcber die Unm\u00f6glichkeit, \u00f6ffentlich aufzutreten, kompensieren, ist dies die einzige M\u00f6glichkeit, ihr Talent zu zeigen und von einem Publikum geh\u00f6rt zu werden, manchmal sogar zusammen mit Berufsmusikern. Madame Maurice Sulzbach, geborene Frincsel, unterhielt beispielsweise in der Avenue d’I\u00e9na 52 bis und in ihrem Schloss in Le Chesnay (Seine-et-Oise) einen ber\u00fchmten Salon, der regelm\u00e4\u00dfig von Vincent d’Indy, Camille Erlanger und Ernest Chausson besucht wurde. Louise Cr\u00e9mieux (1863-1925), die Enkelin von Adolphe Cr\u00e9mieux, war Amateurs\u00e4ngerin und f\u00fchrte einen Salon, in dem sie Faur\u00e9, Roger-Ducasse und Ravel empfing, der ihr insbesondere L’Heure espagnole<\/em> und Le No\u00ebl des jouets<\/em> widmete. Bevor Emma Bardac (1862-1934), geborene Moyse, 1904 die Frau von Claude Debussy wurde, heiratete sie 1879 Sigismond Bardac, einen deutschst\u00e4mmigen j\u00fcdischen Bankier und Sammler. Das Paar l\u00e4sst sich in Paris nieder und er\u00f6ffnet einen Salon, in den Faur\u00e9 in den letzten Jahren des 19. Jahrhunderts die besten Sch\u00fcler seiner Kompositionsklasse einl\u00e4dt: Koechlin, Ducasse und Ravel.<\/p>\n

Die musikalische Tradition scheint in der Familie von Isabel Lang (1904-1988) ebenso stark ausgepr\u00e4gt zu sein wie in der Familie von Henry Gou\u00efn (1900-1977), die 1931 in der Abtei von Royaumont, die der Familie Gou\u00efn geh\u00f6rt, heirateten. Sie empfingen dort zahlreiche Musiker, Interpreten und Komponisten wie Albert Roussel, Darius und Madeleine Milhaud, Roland Manuel, Jacques Ibert, Florent Schmitt, Alexandre Tansman<\/a>, Luigi Dallapiccola und Ernst Krenek. Als Vorl\u00e4ufer des M\u00e4zenatentums von Unternehmen soll Henry Gou\u00efn um 1937 versucht haben, Industrielle davon zu \u00fcberzeugen, K\u00fcnstlern zu helfen. Da die Steuergesetzgebung damals nicht angepasst wurde, konnte sein Vorhaben nicht verwirklicht werden. F\u00fcnfzig Jahre sp\u00e4ter wurde die Ma\u00dfnahme vom franz\u00f6sischen Kulturministerium eingef\u00fchrt.<\/p>\n

Wie h\u00e4tte das Musikleben an der Wende zum 20. Jahrhundert ohne den Beitrag von M\u00e4zenen und Musiksalons ausgesehen? Viele dieser Salons wurden von prominenten Mitgliedern des israelitischen B\u00fcrgertums gef\u00fchrt, die durch ihre Unterst\u00fctzung des musikalischen Schaffens dazu beitrugen, Frankreich und insbesondere Paris zu einer k\u00fcnstlerischen Ausstrahlung in Europa und der Welt zu verhelfen.<\/p>\n\n\n

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Drei Melodien von Fernand Halphen, Nuit, Baisers, Absence (Nacht, K\u00fcsse, Abwesenheit)<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
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Verschiedene St\u00fccke f\u00fcr Klavier, <\/strong>
Adaptation, H. Deutsch (de la Meurthe)
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Quellen: Dieser Artikel, der 2006 teilweise im Booklet der Doppel-CD Fernand Halphen, M\u00e9lodies, pi\u00e8ces pour piano et musique de chambre<\/a><\/em>\u00a0erschien, verdankt sich weitgehend dem bemerkenswerten Buch von Myriam Chim\u00e8nes, M\u00e9c\u00e8nes et musiciens <\/em>– Du salon au concert \u00e0 Paris sous la III<\/em>e<\/sup><\/strong> R\u00e9publique<\/em><\/a>, Paris, Fayard,\u00a0<\/strong>2004, 792 S.<\/p>\n\n\n

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Zwischen 1870 und 1940 hing das Musikleben in Frankreich gr\u00f6\u00dftenteils von der Unterst\u00fctzung einiger aufgekl\u00e4rter M\u00e4zene ab, die die Musik liebten. 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