{"id":121648,"date":"2025-06-02T14:33:10","date_gmt":"2025-06-02T12:33:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.iemj.org\/camondo-isaac-de-1850-1911\/"},"modified":"2025-06-03T19:02:57","modified_gmt":"2025-06-03T17:02:57","slug":"camondo-isaac-de-1850-1911","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.iemj.org\/de\/camondo-isaac-de-1850-1911\/","title":{"rendered":"Camondo, Isaac de (1850-1911)"},"content":{"rendered":"\n\n\n\n\n
Isaac de Camondo stammte aus einer illustren italienischen Bankiersfamilie, die sich in Konstantinopel niedergelassen hatte. Gemeinsam mit seinem Cousin Moses erbte er die Familienbank und bet\u00e4tigte sich gleichzeitig als Kunstsammler, M\u00e4zen und Komponist. Er zog 1867 mit seiner ganzen Familie nach Paris; sein Vater Abraham lie\u00df sich ein Hotel in der Rue de Monceau 61 bauen, neben dem seines Bruders Nissim, das sich an der Stelle des heutigen Camondo-Museums befand.<\/p>\n\n\n\n
Als leidenschaftlicher Kunst- und Musikliebhaber nahm Isaac Klavierunterricht bei Henri Ravina (1818-1906) und Kompositionsunterricht bei Gaston Salvayre (1847-1907), der 1872 den Gro\u00dfen Preis von Rom erhalten hatte und mit dem ihn bis zu seinem Tod eine Freundschaft verband.<\/p>\n\n\n\n
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Seit seinem 30. Lebensjahr sammelte Camondo Kunstgegenst\u00e4nde, deren sp\u00e4tere Verm\u00e4chtnisse verschiedene Abteilungen des Louvre bereicherten; seine impressionistischen Gem\u00e4lde bilden insbesondere den Hauptbestand des Mus\u00e9e d’Orsay, von Manets Fifre<\/em> \u00fcber die T\u00e4nzerinnen von Degas bis hin zu den Gem\u00e4lden im Monet-Saal.<\/p>\n\n\n\n
Zwischen 1870 und 1889 ver\u00f6ffentlichte Camondo etwa f\u00fcnfzehn Klavierst\u00fccke, haupts\u00e4chlich Polkas und Walzer, sowie zwei Melodien, La chanson du berger<\/em> und Laisseras-tu mignonne<\/em>, auf Texte seines Freundes Paul Choudens. Als gl\u00fchender Wagnerianer – er reiste gleich nach der Er\u00f6ffnung des Theaters 1876 nach Bayreuth und kehrte 1882 mit L\u00e9o Delibes (1836-1891) und Gaston Salvayre zur\u00fcck, um der Premiere von Parsifal beizuwohnen – suchte er jedoch einen neuen Weg und schwieg von 1889 bis 1903.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n
\nDas Erard-Klavier von Camondo im Degas-Zimmer in seinem Haus, 82 Avenue des Champs-Elys\u00e9es<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
W\u00e4hrend dieser 14 Jahre publizierte er nicht, sondern widmete sich dem M\u00e4zenatentum: Ab 1898 wurde er zum Hauptkommanditisten (f\u00fcr etwa 10% des Kapitals) der Op\u00e9ra-Comique, die sein Freund Albert Carr\u00e9 leitete, sowie ab 1901 der Oper. Vor allem aber erm\u00f6glichte er Gabriel Astruc (1864-1938), dem Sohn des Rabbiners Aristide Astruc, 1904 die Gr\u00fcndung der \u201eSoci\u00e9t\u00e9 musicale\u201c – ein Verlagshaus und eine Konzertagentur -, an der er finanziell beteiligt war. 1908 wurde er Aktion\u00e4r der Soci\u00e9t\u00e9 du Th\u00e9\u00e2tre des Champs-\u00c9lys\u00e9es, doch sein Tod verhinderte, dass er 1913 an der Einweihung des Theaters teilnehmen konnte.<\/p>\n\n\n\n
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Die Urauff\u00fchrung von Debussys Pelleas et M\u00e9lisande<\/em> 1902 an der Op\u00e9ra-Comique mag ihn dazu veranlasst haben, wieder zu komponieren; er arbeitete nun aktiv daran, eine ausgesprochen moderne, ja experimentelle harmonische Sprache zu verwenden. Es entstanden fast 80 Werke, die von Astruc herausgegeben wurden, die meisten davon f\u00fcr Streichquartett oder Orchester. Er stellte sie in einem Konzert vor, das er am 10. M\u00e4rz 1904 in der Salle Pleyel veranstaltete, mit Lazare-L\u00e9vy am Klavier und Camille Chevillard, dem Leiter der Lamoureux-Konzerte, am Taktstock. Im April 1906 f\u00fchrte er dann im Nouveau-th\u00e9\u00e2tre die \u201emusikalische Novelle\u201c Le Clown<\/em> auf, nach einem Libretto von Victor Capoul – dessen rezitativischer Stil dem von Pelleas<\/em> nicht un\u00e4hnlich ist. Das Werk wurde im Juni 1908 an der Op\u00e9ra-Comique sowie zwischen 1909 und 1912 in Marseille, Vichy, Antwerpen und K\u00f6ln wiederaufgenommen.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
Die Wiederaufnahme des Komponierens hielt ihn jedoch nicht davon ab, seine M\u00e4zenatent\u00e4tigkeit fortzusetzen: So gr\u00fcndete er 1904 die \u201eSoci\u00e9t\u00e9 des artistes et amis de l’Op\u00e9ra\u201d, um die \u201eAssociation philanthropique de secours mutuel des artistes de l’Op\u00e9ra\u201d finanziell zu unterst\u00fctzen, da diese ihren Mitgliedern keine angemessene Rente mehr gew\u00e4hrleisten konnte.<\/p>\n\n\n\n
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Au\u00dferdem nahm er aktiv am Musikleben teil: Nachdem er 1909 der \u201eSoci\u00e9t\u00e9 fran\u00e7aise des amis de la musique\u201d beigetreten war, deren Ziel es war, den Geschmack und das Studium der Musik zu verbreiten und armen K\u00fcnstlern die Auff\u00fchrung ihrer Musik zu erm\u00f6glichen, half er der Gr\u00e4fin Greffulhe, der Vorsitzenden der \u201eSoci\u00e9t\u00e9 des grandes auditions musicales de France\u201d, 1910 bei der Schirmherrschaft der Saison des russischen Balletts und unterst\u00fctzte die \u201eSoci\u00e9t\u00e9 musicale ind\u00e9pendante (SMI)\u201d. Camondo teilte sein Leben mit Lucie Berthet, einer Sopranistin an der Oper, und war stets bereit, Musikern zu helfen, darunter Wanda Landowska, die 1900 nach Paris gekommen war, und der junge Lazare-L\u00e9vy. Er starb 1911 pl\u00f6tzlich in seiner Wohnung, als seine Oper Le clown<\/em> f\u00fcr das folgende Jahr in K\u00f6ln geplant war.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n
\nv.l.n.r.: G. Salvayre, Camondo und die Pianisten Lazare-L\u00e9vy (1882-1964) und Ernest Schelling (1876-1939) im Degas-Saal um 1904<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/Image1-Le-piano-Erard-de-Camondo-dans-la-salle-des-Degas-a-son-domicile-82-avenue-des-Champs-Elysees.jpg\")
![\"\"](\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/Le_Clown_-_Opera_by_Isaac_de_Camondo_Redim.jpg\")
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