{"id":71523,"date":"2019-05-23T15:42:48","date_gmt":"2019-05-23T13:42:48","guid":{"rendered":"https:\/\/www.iemj.org\/la-musique-des-juifs-dethiopie-les-beta-israel\/"},"modified":"2025-10-06T12:59:22","modified_gmt":"2025-10-06T10:59:22","slug":"la-musique-des-juifs-dethiopie-les-beta-israel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.iemj.org\/de\/la-musique-des-juifs-dethiopie-les-beta-israel\/","title":{"rendered":"DIE MUSIK DER JUDEN \u00c4THIOPIENS, DIE BETA ISRAEL"},"content":{"rendered":"<p><strong>Eine geschichtliche, liturgische und musikwissenschaftliche Untersuchung der <em>Beta Israel<\/em>, inspiriert von den Arbeiten von <a href=\"https:\/\/www.iemj.org\/de\/arom-simha-1930\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Simha Arom<\/a>, Frank Alvarez-Pereyre, Shoshana Ben-Dor und Olivier Tourny<\/strong><\/p>\n<p>In den fr\u00fchen 1980er Jahren, begann die heimliche Einwanderung von \u00e4thiopischen Juden nach Israel. Letztere, f\u00e4lschlicherweise auch <em>Falasha<\/em> genannt (ein abwertend konnotierter Begriff, der \u201ewurzellos\u201c oder \u201eexiliert\u201c bedeutet), flohen wie viele andere ihrer Landsleute auch, vor dem B\u00fcrgerkrieg und der Hungersnot in den Sudan. 1984 erm\u00f6glichte es die vom israelischen Staat organisierte Operation Moses, rund 7000 \u00e4thiopische Juden aus den sudanesischen Transitlagern aufzunehmen; wenige Zeit sp\u00e4ter repatriierte die Operation Saba (1985), 648 weitere \u00e4thiopische Juden; im Jahr 1991 gelang es den israelischen Geldgebern schlie\u00dflich, innerhalb eines Tages, 14300 \u00e4thiopische Juden per Luftbr\u00fccke nach Israel zu bringen.<\/p>\n<p>Die letzten in \u00c4thiopien verbleibenden <em>Beta Israel,<\/em> wanderten zwischen 1991 und 1994 nach Israel aus. 1992 begann die unregelm\u00e4\u00dfige Auswanderung der <em>Falash Mura<\/em>, welche den politischen Entwicklungen in Israel unterlegen war. Von 1992 bis 2013, kamen mehr als 35000 von ihnen nach Israel. Offiziell waren sie keine Juden, mussten aber vollst\u00e4ndig zum orthodoxen Judentum konvertieren, um die volle Staatsb\u00fcrgerschaft zu erhalten.<\/p>\n<p><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" class=\" alignright  wp-image-10855\" src=\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2016\/05\/doc_2_ethiopie500px50-2.jpg\" alt=\"doc_2_ethiopie500px50-2.jpg\" width=\"235\" height=\"353\" align=\"right\" srcset=\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2016\/05\/doc_2_ethiopie500px50-2.jpg 250w, https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2016\/05\/doc_2_ethiopie500px50-2-199x300.jpg 199w\" sizes=\"(max-width: 235px) 100vw, 235px\" \/><\/p>\n<p>Die Integration der \u00e4thiopischen Juden in den hebr\u00e4ischen Staat, erfolgte nicht vollkommen problemlos. Sie waren arm, oft auch Analphabeten und lebten von ihrem Handwerk, in Israel trafen sie auf eine moderne und hoch technologisierte Gesellschaft. Au\u00dferdem mussten sie, unter dem Druck der israelischen religi\u00f6sen Autorit\u00e4ten, ihre \u00fcberlieferten rituellen Praktiken aufgeben und sich stattdessen, an einen normalisierten Judaismus anpassen. Das Oberrrabinat wollte ihnen sogar eine symbolische Bekehrung auferlegen (rituelles Untertauchen und f\u00fcr M\u00e4nner, eine \u201eWiederbeschneidung\u201c durch das Vergie\u00dfen eines Blutstropfen), welche jedoch die meisten ihnen boykottierten. Obwohl sie heute als ganze Juden anerkannt werden, bleibt die religi\u00f6se Situation der <em>Beta Israel <\/em>doch weiterhin komplex. Ihre Priester, <em>Quessotch <\/em>genannt, f\u00fchlen sich ihrer religi\u00f6sen wie auch spirituellen Autorit\u00e4t beraubt\u2026 mit der Folge, des zunehmenden und dabei doch unvermeidlichen Verschwindens ihrer angestammten Riten.<\/p>\n<p>Die in Israel lebende \u00e4thiopische Gemeinschaft, z\u00e4hlte 2014 ca. 138200 Mitglieder. Rund 30000 Kinder wurden in Israel geboren und folgen dem israelischen Bildungsplan. Sie sprechen Hebr\u00e4isch und immer seltener die Sprache ihrer Vorfahren. Der israelische Integrationsprozess hat begonnen und damit sind die Tage des \u00e4thiopischen Ritus \u2013 und damit auch seiner Musik \u2013 gez\u00e4hlt.<\/p>\n<p><strong>Einige Bemerkungen zur liturgischen Musik der Beta Israel <\/strong><span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_71523_1('footnote_plugin_reference_71523_1_1');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_71523_1('footnote_plugin_reference_71523_1_1');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_71523_1_1\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[1]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_71523_1_1\" class=\"footnote_tooltip\">Auszug aus dem Werk von Herv\u00e9 Roten, Musiques liturgiques juives : parcours et escales Coll. Musiques du monde, Cit\u00e9 de la Musique \/ Actes Sud, 1998, pp. 107-115). , Coll. Musiques du monde, Cit\u00e9&nbsp;&#x2026; <span class=\"footnote_tooltip_continue\"  onclick=\"footnote_moveToReference_71523_1('footnote_plugin_reference_71523_1_1');\">Lire la suite<\/span><\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_71523_1_1').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_71523_1_1', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script><br \/>\u201eDie \u00e4thiopische Liturgie besteht aus gesprochene und gesungenen Gebeten, vor allem in der Ge\u2019ez-Sprache \u2013 der Liturgiesprache der \u00e4thiopisch-orthodoxen Kirche, mit welchen nur Eingeweihte vertraut sind. Die liturgischen Ges\u00e4nge werden von einem Priester gef\u00fchrt, einem Solisten, dem der restliche Priesterchor antwortet. Der Solist \u2013 traditionellerweise die h\u00f6chste religi\u00f6se Autorit\u00e4t der Versammlung \u2013 stimmt das Gebet an, die anderen antworten ihm durch die Vereinigung ihrer Stimmen. (\u2026) Der Choreinsatz erzeugte eine \u201earchaische\u201c Polyphonie, welche aus der Vereinigung mehrerer Stimmen, in der Absicht, einer einzigen melodischen Linie, heraus entsteht. (\u2026)<\/p>\n<p>Die Ges\u00e4nge k\u00f6nnen verschiedene Formen annehmen. H\u00e4ufig werden antiphonale und responsoriale Formen verwendet. Bei antiphonalem Gesang, wiederholt der Chor systematisch die musikalischen Teile des Solisten. Bei responsorialem Gesang, ist der Chor Teil des melodischen Stoffs des Solisten, um kurze Antworten wie \u201eAmen\u201c oder \u201eAlleluia\u201c einzuwerfen. Es gibt auch noch eine dritte Form des Gesangs, welchen Simha Arom und Olivier Tournyden \u201ehemiolischen Typ\u201c nennen. Die Gebete dieser Kategorie, zeichnen sich durch eine tern\u00e4re Verteilung von Text und Musik aus, wobei der gegenseitige Wechsel zwischen Solist und Chor bestehen bleibt. (\u2026)<img decoding=\"async\" class=\" aligncenter size-full wp-image-24082\" src=\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/capture_type_hemiolique_redim.jpg\" alt=\"capture_type_hemiolique_redim.jpg\" width=\"1578\" height=\"193\" align=\"middle\" srcset=\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/capture_type_hemiolique_redim.jpg 1578w, https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/capture_type_hemiolique_redim-300x37.jpg 300w, https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/capture_type_hemiolique_redim-1024x125.jpg 1024w, https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/capture_type_hemiolique_redim-768x94.jpg 768w, https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/capture_type_hemiolique_redim-1536x188.jpg 1536w, https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/capture_type_hemiolique_redim-600x73.jpg 600w\" sizes=\"(max-width: 1578px) 100vw, 1578px\" \/><\/p>\n<p>Eine weitere Besonderheit der Liturgie der <em>Beta Israel<\/em> ist, dass die Auff\u00fchrungsart der Gebete, pr\u00e4etabliert ist. Je nach den entsprechenden Umst\u00e4nden, kann derselbe Gesang hemiolisch, antiphonal oder responsorial sein. Der Solist entscheidet letztendlich bei der ersten Intonation des Gesangs, die gew\u00fcnschte Form. Bei feierlichen Anl\u00e4ssen, greifen die Priester eher auf den hemiolischen Gesang zur\u00fcck. Wenn nur noch wenig Zeit bleibt, wird allgemeinerweise die responsoriale Form verwendet. Diese erlaubt es, den Textfluss durch die Alternierung der verschiedenen Strophen, zu beschleunigen. Andererseits ehren die Priester bei der Anwesenheit eines bedeutenden religi\u00f6sen Gastes, diesen durch die konsequente Wiederholung seiner textlichen und musikalischen Aussagen, in der antiphonalen Form.<\/p>\n<p>Manchmal wird der Gesang auch von einer Trommel mit einfacher Bespannung (<em>Nagarit<\/em>) oder auch von einem kleinen metallenen Gong (<em>Metke<\/em>) begleitet. Die Funktion dieser Instrumente bleibt allerdings zweitrangig, da sie an bestimmten wichtigen religi\u00f6sen Feiertagen des Jahres, verboten sind. (\u2026)<\/p>\n<p>Die meisten Lieder folgen keiner festgelegten metrischen Struktur. Sie sind nach der Prosodie der Sprache ausgerichtet. Nur bestimmte Gebete, die mit Tanz verbunden sind, sind tats\u00e4chlich metrisch. In \u00c4thiopien ist der Tanz, vor allem den Priestern vorbehalten. Der Tanz besteht aus einer kollektiven, kreisf\u00f6rmigen oder halbkreisf\u00f6rmigen Bewegung; im letzteren Fall, f\u00fchren die <em>Qessotch<\/em> auf der Stelle rhythmische Bewegungen aus. Sie werden von Fu\u00dfstampfen und manchmal auch von einem rhythmischen Hecheln begleitet. (\u2026)<\/p>\n<p>Die Ges\u00e4nge bedienen sich haupts\u00e4chlich einer anhemitonischen pentatonischen Skala (eine Skala, die aus f\u00fcnf T\u00f6nen besteht, wobei jeder Ton, jeweils mindestens einen Ton \u00fcber\/unter seinem Nachbarton liegt. Einige wenige Gebete, werden auf eine tetratonische Skala (vier T\u00f6ne) gesungen. Die Tonh\u00f6he ist dabei mehr oder weniger konstant; sie kann um einen Halbton oder mehr variieren. In der Tat hat die allgemeine Struktur der Melodie Vorrang, vor der absoluten H\u00f6he der Grade und der Gr\u00f6\u00dfe der Intervalle. (\u2026)<\/p>\n<p>Die liturgische Musik der \u00e4thiopischen Juden besteht aus einer begrenzen Zahl an melodischen Formeln, welche die Ges\u00e4nge durchziehen. Diese normalerweise aus gemeinsamen Graden bestehenden Formeln, k\u00f6nnen sich sehr vielseitig aussehen; doch ihre melodische Gesamtstruktur bleibt beim H\u00f6ren leicht erkennbar. Letztlich ist die \u00e4thiopisch-j\u00fcdische Musik im Wesentlichen formelhaft und unterliegt dem Prinzip der <em>Centonisation<\/em>. Es handelt sich dabei, um die Komposition einer neuen Melodie aus einem Vorrat an vorhandenen melodischen Formeln. Dieser Prozess ist eines der Merkmale der j\u00fcdischen liturgischen Musik.\u201c<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/de.wikipedia.org\/wiki\/Beta_Israel\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Erfahren Sie mehr \u00fcber die Geschichte der <em>Beta Israel<\/em><\/a><a href=\"https:\/\/www.iemj.org\/de\/le-chant-liturgique-juif-ethiopien-2\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><br \/><\/a><a href=\"https:\/\/www.iemj.org\/de\/the-liturgy-of-beta-israel-music-of-the-ethiopian-jewish-prayer-2\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Greifen Sie auf den Artikel der Box<em> The Liturgy of Beta Israel<\/em> zu<\/a><a href=\"https:\/\/www.iemj.org\/de\/le-chant-liturgique-juif-ethiopien-2\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><br \/><\/a><a href=\"https:\/\/www.iemj.org\/de\/the-ethiopian-jewish-liturgical-singing\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">H\u00f6ren Sie sich die Radiosendung von Olivier Tourny \u00fcber den \u00e4thiopischen j\u00fcdischen Gesang an (auf Franz\u00f6sisch)<\/a><br \/><a href=\"https:\/\/www.iemj.org\/de\/les-traditions-musicales-des-juifs-dethiopie\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">H\u00f6ren Sie sich die Playlist <em>Les traditions musicales des Juifs d\u2019Ethiopie <\/em>an<\/a><\/p>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-large\"><img decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"133\" src=\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/AUDIO-PLAYER-1024x133.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-110606\" srcset=\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/AUDIO-PLAYER-1024x133.png 1024w, https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/AUDIO-PLAYER-300x39.png 300w, https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/AUDIO-PLAYER-768x100.png 768w, https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/AUDIO-PLAYER-600x78.png 600w, https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/AUDIO-PLAYER.png 1210w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<div class=\"wp-block-file\"><a href=\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/1_yitbarek_egzi_abaher_-_chant_responsorial_extrait_.mp3\">1) Yitbarek egzi&#8217;abaher &#8211; chant responsorial (Extrait)<\/a><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-file\"><a href=\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/2_yitbarek_egzi_abaher_-_chant_antiphonal_extrait_.mp3\">2) Yitbarek egzi&#8217;abaher &#8211; chant antiphonal (Extrait)<\/a><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-file\"><a href=\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/3_afqernaka_-_chant_h_miolique_extrait_.mp3\">3) Afqernaka &#8211; chant h\u00e9miolique (Extrait)<\/a><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-file\"><a href=\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/4_watatfesah_baba_aleka_-_chant_dans_de_yom_kippour.mp3\">4) Watatfesah baba&#8217;aleka &#8211; Chant dans\u00e9 de Yom Kippour<\/a><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-file\"><a href=\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/5_bahatitu_qedus_qedus_-_chant_h_miolique_t_tratonique.mp3\">5) Bahatitu qedus qedus &#8211; Chant h\u00e9miolique t\u00e9tratonique<\/a><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-file\"><a href=\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/6_kala_sallat_-_chant_h_miolique_2_m_lodies.mp3\">6) Kala&#8216; sallat &#8211; Chant h\u00e9miolique \u00e0 2 m\u00e9lodies<\/a><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-file\"><a href=\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/7_queshera_-_2_pri_res_de_mariage_combinant_du_chant_antiphonal_h_miolique_et_responsorial_extrait_.mp3\">7) Queshera &#8211; 2 pri\u00e8res de mariage combinant  du chant antiphonal, h\u00e9miolique et responsorial (Extrait)<\/a><\/div>\n<div class=\"speaker-mute footnotes_reference_container\"> <div class=\"footnote_container_prepare\"><p><span role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"footnote_reference_container_label pointer\" onclick=\"footnote_expand_collapse_reference_container_71523_1();\">&#x202F;<\/span><span role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"footnote_reference_container_collapse_button\" style=\"display: none;\" onclick=\"footnote_expand_collapse_reference_container_71523_1();\">[<a id=\"footnote_reference_container_collapse_button_71523_1\">+<\/a>]<\/span><\/p><\/div> <div id=\"footnote_references_container_71523_1\" style=\"\"><table class=\"footnotes_table footnote-reference-container\"><caption class=\"accessibility\">References<\/caption> <tbody> \r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_71523_1('footnote_plugin_tooltip_71523_1_1');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_71523_1_1\" class=\"footnote_backlink\">1<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\">Auszug aus dem Werk von <em><a href=\"https:\/\/www.iemj.org\/de\/musiques-liturgiques-juives\/\">Herv\u00e9 Roten, Musiques liturgiques juives : parcours et escales<\/a><\/em> Coll. Musiques du monde, Cit\u00e9 de la Musique \/ Actes Sud, 1998, pp. 107-115). , Coll. Musiques du monde, Cit\u00e9 de la Musique \/ Actes Sud, 1998, pp. 107-115<\/td><\/tr>\r\n\r\n <\/tbody> <\/table> <\/div><\/div><script type=\"text\/javascript\"> function footnote_expand_reference_container_71523_1() { jQuery('#footnote_references_container_71523_1').show(); jQuery('#footnote_reference_container_collapse_button_71523_1').text('\u2212'); } function footnote_collapse_reference_container_71523_1() { jQuery('#footnote_references_container_71523_1').hide(); jQuery('#footnote_reference_container_collapse_button_71523_1').text('+'); } function footnote_expand_collapse_reference_container_71523_1() { if (jQuery('#footnote_references_container_71523_1').is(':hidden')) { footnote_expand_reference_container_71523_1(); } else { footnote_collapse_reference_container_71523_1(); } } function footnote_moveToReference_71523_1(p_str_TargetID) { footnote_expand_reference_container_71523_1(); var l_obj_Target = jQuery('#' + p_str_TargetID); if (l_obj_Target.length) { jQuery( 'html, 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