{"id":77889,"date":"2022-01-19T10:36:01","date_gmt":"2022-01-19T09:36:01","guid":{"rendered":"https:\/\/www.iemj.org\/krein-alexander-1883-1951\/"},"modified":"2022-09-12T12:28:27","modified_gmt":"2022-09-12T10:28:27","slug":"krein-alexander-1883-1951","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.iemj.org\/de\/krein-alexander-1883-1951\/","title":{"rendered":"KREIN, ALEXANDER (1883-1951)"},"content":{"rendered":"

Alexander Krein (Aleksander Abramovi\u010d Krejn) wurde am 20. Oktober 1883 in der russischen Stadt Nischni Nowgorod geboren. Sein Vater Abraham war ein Geiger mit einer Leidenschaft f\u00fcr j\u00fcdische Musik, von dessen zehn Kindern sieben zu Berufsmusikern wurden. Nach einer Kindheit, in der er im Orchester seines Vaters Klezmermusik spielte, trat Krein im Alter von dreizehn Jahren in die Celloklasse des Moskauer Konservatoriums ein. Anschlie\u00dfend studierte er Musiktheorie und Komposition bei den Komponisten Sergei Tanejew und Boleslaw Jaworskyj. Er schloss sein Studium 1908 ab und entwickelte einen sehr originellen Kompositionsstil, der die harmonische Sprache moderner Komponisten wie Debussy, Ravel und Skrjabin mit den Melodien und Modi der j\u00fcdischen Volksmusik verband, wie die Komposition seiner beiden Evreiskie eskizi<\/em> (J\u00fcdische Skizzen) f\u00fcr Klarinette und Streichquartett (1909 und 1910) es zeigt, die auf den Melodien des Klezmer-Repertoires seines Vaters basieren und auf Wunsch des Komponisten\u00a0Joel Engel<\/a>\u00a0geschrieben wurden.<\/p>\n

Nach dem Erfolg dieser Werke spielte Krein als Komponist und aktives Mitglied des Moskauer Zweigs der Gesellschaft f\u00fcr j\u00fcdische Volksmusik (1913-1919) und ihrer Nachfolgeorganisation, der Gesellschaft f\u00fcr j\u00fcdische Musik (1923-1929), eine wichtige Rolle bei der Entstehung einer nationalen j\u00fcdischen Musik.<\/p>\n

Ab 1917 komponierte er zahlreiche St\u00fccke, u. a. f\u00fcr das hebr\u00e4ische Habima-Theater in Moskau und die jiddischen Theater in der Ukraine und in Wei\u00dfrussland. In den 1920er Jahren schrieb er mehrere wichtige Werke, darunter die sinfonische Kantate Kaddisch<\/em> (1921), die\u00a0Erste Klaviersonate<\/em>\u00a0(1922) und die\u00a0Erste Sinfonie<\/em>\u00a0(1922-25).<\/p>\n

In diesen Kompositionen verwendete Krein die melodischen Improvisationen und rezitativischen Rhythmen der j\u00fcdischen Volks- und liturgischen Melodien Osteuropas, um seinen Kompositionen einen einzigartigen Charakter zu verleihen, wie man in seiner 1928 komponierten\u00a0J\u00fcdischen <\/em>Melodie,<\/em>\u00a0op. 43, f\u00fcr Violoncello und Klavier, h\u00f6ren kann.<\/p>\n

Als das kommunistische Regime in den sp\u00e4ten 1920er und 1930er Jahren ideologisch immer restriktiver wurde, versuchte Krein, seine Kunst mit dem wachsenden politischen Druck in Einklang zu bringen. Trotz offensichtlicher politischer Kompromisse wie der Kantate\u00a0Begr\u00e4bnisode zum Gedenken an Lenin<\/em>\u00a0(1926) und dem symphonischen Oratorium\u00a0Die Sto\u00dfbrigade des Weltproletariats der UdSSR<\/em>\u00a0(1932) fuhr Krein bis in die 1940er Jahre fort, in seinem Werk j\u00fcdische musikalische und literarische Themen zu erforschen. Seine Oper\u00a0Zagmuk<\/em>\u00a0(1929), die vom j\u00fcdischen Aufstand im alten Babylon handelt, wurde als erste sowjetische Oper am Bolschoi-Theater in Moskau inszeniert (1930). Im Jahr 1934 wurde ihm der Titel \u201eGeehrter K\u00fcnstler der Sowjetunion\u201c verliehen.<\/p>\n

Krein komponierte bis 1941 Musik f\u00fcr die Produktionen des Staatlichen Jiddischen Theaters in Moskau. Seine\u00a0Zweite Symphonie<\/em>\u00a0(1945) ist eine Meditation \u00fcber die historischen Leiden des j\u00fcdischen Volkes von der Fr\u00fchzeit bis zum Holocaust.<\/p>\n\n\n

Quellen: Loeffler, James, Pro Musica Hebraica<\/a><\/p>\n\n\n\n

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