![\"nahum_nardi_2.jpg\"](\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/nahum_nardi_2.jpg\")
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\u00a0Nach ihrer R\u00fcckkehr nach Pal\u00e4stina kam es zwischen dem Paar zu Spannungen, die teilweise auf einen beruflichen Streit zur\u00fcckzuf\u00fchren waren. Der Konflikt begann laut Zefira ab dem Zeitpunkt, als Nardi keine anderen Lieder au\u00dfer seinen eigenen mehr in ihre Auftritte aufzunehmen wollte. Sie trennten sich schlie\u00dflich im Februar 1939, obwohl sie bis Juli desselben Jahres noch gelegentlich gemeinsam auftraten. Ihr Konflikt kulminierte in einem Prozess, den Nardi gegen Zefira wegen der Rechte an ihren Liedern angestrengt hatte und den er verlor.<\/p>\n
Zefiras Arbeit beim Sammeln von Melodien und Liedern der arabisch-pal\u00e4stinensischen Ortsans\u00e4ssigen und der j\u00fcdischen Gemeinden im Jemen, in Persien, Buchara und der sephardischen Gemeinschaft hatte einen entscheidenden Einfluss auf Nardis musikalische Entwicklung. In den Jahren, die sie zusammen verbrachten, arrangierte Nardi die von Zefira gesungenen Melodien, interpretierte sie neu und komponierte dann neue Melodien im gleichen Geiste. Lieder wie Aley Giv’a, Yesh Li Gan<\/em> und Ben Nahar Prat<\/em> gehen auf arabische Melodien zur\u00fcck. Nardi gab ihnen jedoch neuen Schwung, indem er einen einzigartigen Stil der Klavierbegleitung entwickelte.<\/p>\n Nach ihrer Trennung wandte sich Nardi wieder der klassischen Musik zu, doch die Kritiken waren gemischt. Nach und nach zog er sich von der B\u00fchne zur\u00fcck. Er widmete sich nun mehr der Komposition, der Begleitung und der Ausbildung von S\u00e4ngerinnen, die seine Lieder vortragen sollten. 1947 vertrat er Israel beim \u201eWeltkongress f\u00fcr Musik und Klang\u201c in Paris, wo seine Musik enthusiastisch aufgenommen wurde. 1949 strahlte der amerikanische Fernsehsender NBC eine Show \u00fcber Nardis Leben und Werk aus. Im selben Jahr komponierte Nardi die Ballettsuite Mapala Venitzahon<\/em>, die im Madison Square Garden in New York aufgef\u00fchrt wurde.<\/p>\n Nardi gr\u00fcndete auch einen M\u00e4dchenchor und lud die S\u00e4ngerin Ahuva Tsadok ein, dort aufzutreten. 1955 heiratete Nachum Nardi Ahuva Tsadok, mit der er einen Sohn, Yair, hatte. Das Ehepaar trat daraufhin in ganz Israel auf und begann 1956 eine ausgedehnte Tournee durch die USA, unter anderem in der ber\u00fchmten Carnegie Hall. Nach drei Jahren Ehe lie\u00df sich das Paar scheiden. Nardi arbeitete weiterhin mit anderen S\u00e4ngerinnen zusammen, darunter Miryam Ya’akobi, die er bei ihren Konzerten in Israel und den USA begleitete.<\/p>\n Nardis Arbeit mit jemenitischen S\u00e4ngerinnen wird w\u00e4hrend seiner Karriere besonders wichtig gewesen sein, wahrscheinlich aufgrund seines Wunsches, Musik zu schreiben, die aus einer Synthese von Orient und Okzident hervorgeht. Die jemenitischen S\u00e4ngerinnen, mit denen er zusammengearbeitet hat, sind Bracha Zefira, Shoshana Damari, Esther Gamli’elit, Hanna Aharoni, Ahuva Tsadok und Miryam Ya’akovi. Er hat auch mit S\u00e4ngerinnen unterschiedlicher Herkunft wie Sarah Ye’ari und Marta Schlamme gespielt, mit einem etwas unterschiedlichen musikalischen Ergebnis.<\/p>\n In einem Radiointerview gab Nardi an, 1.111 Lieder komponiert zu haben. Dreihundert davon waren Kinderlieder, 80 davon auf Gedichten von Hayim Nachman Bialik gest\u00fctzt. Die Zusammenarbeit von Nardi und Bialik begann, als der Komponist den Dichter zu einem Konzert einlud, um ihm die Musik vorzuspielen, die er zu seinen Texten komponiert hat. In der Folgezeit schrieb Nardi immer wieder neue Melodien zu Bialiks Kinderreimen, und Bialiks Begeisterung ermutigte Nardi, weiterzumachen. Nach Bialiks Tod vertonte Nardi alle Kinderlieder seines Dichterfreundes. Nardi komponierte auch Kinderlieder von anderen Dichtern wie Levin Kipnis und vertonte Gedichte von anderen Autoren wie Natan Alterman\u00a0(Shir Ha\u2019avoda)<\/em>, Ya\u2019akov Pichman\u00a0(Al Na Tagidi Li Shalom)<\/em>, Alexander Pen\u00a0(Shishi Admat Hasharon)<\/em>.<\/p>\n Nardi schrieb auch Musik f\u00fcr das Theater, wie das St\u00fcck Megilat Esther<\/em>, das 1928 in Gnessins Erets-Yisraeli-Theater aufgef\u00fchrt wurde, oder Bamitbakh<\/em> von Shalom Aleikhem, das 1947 im Habimah-Theater aufgef\u00fchrt wurde. Im Bereich der gelehrten Musik komponierte Nardi mehrere Klavierst\u00fccke, wie Fantasia Lemahol<\/em> und Yeled Li Nitan<\/em>, das auf der Melodie einer sephardischen Romanze basiert. Zu seinen Werken geh\u00f6ren au\u00dferdem 24 Variationen f\u00fcr Orchester, Suite f\u00fcr Fagott und Klarinette, Jemenitische Hochzeit, Die Suite des Hirten, Konzert f\u00fcr Trompete, Orientalische Suite f\u00fcr Stimme, Cello und Klarinette<\/em>, und mehreren Kantaten.<\/p>\n En mai 1958, Nardi re\u00e7oit le prix Alconi. En dehors de Bialik, son travail est \u00e9galement appr\u00e9ci\u00e9 par des c\u00e9l\u00e9brit\u00e9s comme le po\u00e8te Shaul Tchernichovsky ou le physicien Albert Einstein. Durant les derni\u00e8res ann\u00e9es de sa vie, Nardi s’\u00e9clipse de la sc\u00e8ne et vit dans une relative solitude \u00e0 Tel-Aviv.<\/p>\n Im Mai 1958 erhielt Nardi den Alconi-Preis. Neben Bialik wurde seine Arbeit auch von Ber\u00fchmtheiten wie dem Dichter Saul Tschernichowski und dem Physiker Albert Einstein gesch\u00e4tzt. In seinen letzten Lebensjahren verschwand Nardi von der B\u00fchne und lebte relativ zur\u00fcckgezogen in Tel Aviv.<\/p>\n Artikel aus dem Englischen \u00fcbersetzt und arrangiert nach der Biografie von Nachum Nardi<\/a>, Jewish Music Research Centre<\/a>, 2018.<\/p>\n![\"d78-25_476a_couv.jpg\"](\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/d78-25_476a_couv.jpg\")
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