{"id":129343,"date":"2026-01-15T16:11:23","date_gmt":"2026-01-15T15:11:23","guid":{"rendered":"https:\/\/www.iemj.org\/oskar-c-posa-1873-1951-lieder-sonate-pour-violon-et-piano-quatuor-a-cordes\/"},"modified":"2026-01-17T19:49:50","modified_gmt":"2026-01-17T18:49:50","slug":"oskar-c-posa-1873-1951-lieder-sonate-pour-violon-et-piano-quatuor-a-cordes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.iemj.org\/es\/oskar-c-posa-1873-1951-lieder-sonate-pour-violon-et-piano-quatuor-a-cordes\/","title":{"rendered":"OSKAR C. POSA (1873-1951) &#8211; Lieder, Sonata para viol\u00edn y piano, Cuarteto de cuerda"},"content":{"rendered":"\n<!--more-->\n\n\n\n<p>Las investigaciones de Olivier Lalane comenzaron en 2020, durante el confinamiento. Al detenerse en el cartel de un concierto de 1905 en el <em>Musikverein <\/em>de Viena, encontrado por casualidad, descubre el nombre de Oskar C. Posa, desconocido en el programa, flanqueado por dos compositores mucho m\u00e1s famosos: Arnold Sch\u00f6nberg y Alexander von Zemlinsky. Intrigado, busc\u00f3 en vano el nombre de Posa en Internet y en los diccionarios de m\u00fasica. Su curiosidad se convirti\u00f3 en obsesi\u00f3n. Entonces comenz\u00f3 cuatro largos a\u00f1os de investigaci\u00f3n que le llevaron a encontrar partituras, manuscritos y rastros de este compositor ca\u00eddo en el olvido.<\/p>\n\n\n\n<p>Pero, \u00bfqui\u00e9n era Oskar Posa? Su total olvido sorprende como uno de los mayores misterios de la historia de la m\u00fasica. Compositor postrom\u00e1ntico austriaco famoso a principios del siglo XX, amigo de los grandes compositores de su \u00e9poca, escribi\u00f3, entre otras cosas, 80 lieder<span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_129343_1('footnote_plugin_reference_129343_1_1');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_129343_1('footnote_plugin_reference_129343_1_1');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_129343_1_1\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[1]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_129343_1_1\" class=\"footnote_tooltip\">Los lieder son poemas musicados.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_129343_1_1').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_129343_1_1', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script> que se cantaban en toda Europa y Estados Unidos. Estas piezas seducen por su sensualidad arm\u00f3nica, heredada de Brahms y Wagner, y por el lugar sin precedentes que otorgan al piano, que se equipara al canto.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Oskar Posa, la tr\u00e1gica y banal historia de un compositor v\u00edctima del antisemitismo<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Nacido en el seno de una familia jud\u00eda de Viena el 16 de enero de 1873, Oskar Carl Posamentir abandon\u00f3 pronto su apellido, vinculado al oficio de pasamanero, un artesano tejedor que fabrica pompones, cintas, galones, cordones o flecos para cortinas\u2014 y fue bajo el nombre de Oskar C. Posa como el compositor firm\u00f3 sus obras y apareci\u00f3 en escena desde el comienzo de su carrera, hasta que lo adopt\u00f3 oficialmente en el Registro Civil en 1911. Pianista virtuoso, tom\u00f3 clases particulares de piano y composici\u00f3n con Otto Bach, Ignaz Br\u00fcllet y, sobre todo, Robert Fuchs, profesor de armon\u00eda y contrapunto de toda una generaci\u00f3n de compositores posrom\u00e1nticos, entre los que se encontraban Richard Strauss, Gustav Mahler, Hugo Wolf, Alexander von Zemlinsky, Franz Schreker, Jean Sibelius, Max Steiner y Erich Korngold.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"alignright size-full is-resized\"><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" width=\"317\" height=\"422\" src=\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Oskar-C.-Posa-circa-1911.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-129302\" style=\"width:159px;height:auto\" srcset=\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Oskar-C.-Posa-circa-1911.jpg 317w, https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Oskar-C.-Posa-circa-1911-225x300.jpg 225w\" sizes=\"(max-width: 317px) 100vw, 317px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><strong>Oskar C. Posa &#8211; circa 1911<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Al igual que Mahler, Posa se convirti\u00f3 al catolicismo en 1897 para poder dedicarse a la m\u00fasica profesionalmente. El p\u00fablico vien\u00e9s descubri\u00f3 su m\u00fasica en febrero de 1898, en un concierto del bar\u00edtono Eduard G\u00e4rtner y el violinista Fritz Kreisler, al que el compositor acompa\u00f1\u00f3 al piano. Se estrenaron cuatro de sus lieder: <em>Heimweh<\/em>, <em>Heimkehr<\/em>, <em>Scheiden und Meiden<\/em> et <em>Irmelin Rose<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<p>El a\u00f1o siguiente resultar\u00e1 decisivo. El pianista y compositor Julius R\u00f6ntgen, a quien Posa envi\u00f3 sus partituras, se enamora perdidamente de su m\u00fasica, hasta el punto de escribirle el 18 de junio de 1899: \u00abConsidero que sus lieder se encuentran entre los mejores que se han escrito jam\u00e1s, y estoy seguro de que basta con que se den a conocer para que este juicio sea universalmente confirmado\u00bb. \u00bb<span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_129343_1('footnote_plugin_reference_129343_1_2');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_129343_1('footnote_plugin_reference_129343_1_2');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_129343_1_2\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[2]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_129343_1_2\" class=\"footnote_tooltip\">Esta referencia, as\u00ed como gran parte de este art\u00edculo, proceden del notable libreto de Olivier Lalane que acompa\u00f1a a este \u00e1lbum doble.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_129343_1_2').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_129343_1_2', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script><\/p>\n\n\n\n<p>C\u2019est donc sous les meilleurs auspices que s\u2019ouvre l\u2019ann\u00e9e 1900 : en janvier, R\u00f6ntgen et le chanteur Messchaert pr\u00e9sentent plusieurs lieder de Posa \u00e0 Amsterdam, puis \u00e0 Vienne. Le succ\u00e8s est imm\u00e9diat. La maison Simrock, \u00e9diteur historique de Brahms, d\u00e9cide alors de publier deux cahiers de lieder de Posa. Au second semestre de 1900, Posa abandonne son poste d\u2019assesseur au tribunal de district de Vienne pour se consacrer pleinement \u00e0 la musique.<\/p>\n\n\n\n<p>En 1901, cuando deb\u00eda interpretarse su <em>Sonata para viol\u00edn y piano<\/em>, una obra genial de dificultad sobrehumana, los int\u00e9rpretes previstos se retiraron en el \u00faltimo momento y el estreno p\u00fablico de esta obra se convirti\u00f3 en una pesadilla. El compositor cay\u00f3 entonces en una profunda depresi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<p>A principios de 1904, Sch\u00f6nberg, Zemlinski y Posa decidieron fundar la Asociaci\u00f3n de Compositores de Viena (<em>Vereinigung Schaffender Tonk\u00fcnstler in Wien<\/em>)\u00a0cuya misi\u00f3n era promover las obras musicales modernas a trav\u00e9s de conciertos. Esta Asociaci\u00f3n ten\u00eda como presidente de honor a Gustav Mahler y contaba con miembros tan prestigiosos como Max Reger, Hans Pfitzner, Max von Schillings, Karl Weigl, Siegmund von Hausegger, R\u00f6ntgen o Jean Sibelius. La <em>Vereinigung <\/em>invit\u00f3 a los compositores a proponer nuevas obras que se interpretar\u00edan en concierto. A finales de septiembre de 1904, 127 compositores presentaron cerca de 900 obras. La primera temporada se anunciaba ambiciosa: se programaron seis conciertos. El 23 de noviembre de 1904, el primer concierto presenta la <em>Fantas\u00eda Dionis\u00edaca<\/em> de Siegmund von Hausegger dirigida por Zemlinsky, tres lieder orquestales de Hermann Bischoff dirigidos por el compositor y, tras el intermedio, el estreno vien\u00e9s de la <em>Sinfon\u00eda Dom\u00e9stica<\/em> de Richard Strauss, con Mahler a la batuta.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns are-vertically-aligned-center is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-9d6595d7 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-vertically-aligned-center is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\" style=\"flex-basis:38%\">\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img decoding=\"async\" width=\"585\" height=\"800\" src=\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Concert-Zemlinsky-Posa-Schoenberg-25-jan.-1905-in-Vienna_Redim.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-129283\" srcset=\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Concert-Zemlinsky-Posa-Schoenberg-25-jan.-1905-in-Vienna_Redim.jpg 585w, https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Concert-Zemlinsky-Posa-Schoenberg-25-jan.-1905-in-Vienna_Redim-219x300.jpg 219w\" sizes=\"(max-width: 585px) 100vw, 585px\" \/><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-vertically-aligned-center is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\" style=\"flex-basis:62%\">\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img decoding=\"async\" width=\"741\" height=\"626\" src=\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Concert-Zemlinsky-Posa-Schoenberg-25-jan.-1905-in-Vienna_Capture-avec-legende.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-129293\" srcset=\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Concert-Zemlinsky-Posa-Schoenberg-25-jan.-1905-in-Vienna_Capture-avec-legende.jpg 741w, https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Concert-Zemlinsky-Posa-Schoenberg-25-jan.-1905-in-Vienna_Capture-avec-legende-300x253.jpg 300w, https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Concert-Zemlinsky-Posa-Schoenberg-25-jan.-1905-in-Vienna_Capture-avec-legende-600x507.jpg 600w\" sizes=\"(max-width: 741px) 100vw, 741px\" \/><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<p>El programa del segundo concierto, celebrado el 25 de junio de 1905, ofrec\u00eda tres creaciones mundiales dirigidas por sus autores: <em>Pelleas und Melisande<\/em> de Schoenberg, <em>La Petite Sir\u00e8ne<\/em> de Zemlinsky y, en medio, las cinco <em>Soldatenlieder<\/em> de Posa. Las obras de Zemlinski y Posa fueron relativamente bien recibidas, pero la obra de Sch\u00f6nberg, compleja y larga (casi una hora), desconcert\u00f3 a parte del p\u00fablico. Sin embargo, en la Viena conservadora de principios del siglo XX, ninguno de los tres compositores escap\u00f3 a las numerosas cr\u00edticas que aparecieron en las cr\u00f3nicas musicales tras el concierto. Los <em>Soldatenlieder <\/em>de Posa se ven afectados por la pol\u00e9mica, \u00a1e incluso a veces se silencian!<\/p>\n\n\n\n<p>El tercer concierto sinf\u00f3nico de la asociaci\u00f3n, previsto para marzo, tuvo que cancelarse por falta de fondos y fue sustituido por un recital de lieder. La <em>Vereinigung<\/em>, reci\u00e9n fundada, se vio abrumada por el peso de su ambici\u00f3n. A pesar de las donaciones, los ingresos y las afiliaciones, la disoluci\u00f3n, inevitable, se hizo efectiva en oto\u00f1o de 1905, tras una \u00fanica temporada de once conciertos. Pero para Posa, la misi\u00f3n estaba cumplida. Un d\u00e9ficit financiero no significa un fracaso ideol\u00f3gico. Y aunque es cierto que no todos los conciertos revelaron obras maestras, la asociaci\u00f3n supo imponer nombres a\u00fan desconocidos para el gran p\u00fablico en Viena.<\/p>\n\n\n\n<p>Para ganarse la vida, Posa se convierte en director de orquesta o coro en diferentes instituciones alemanas y austriacas. Tambi\u00e9n imparte clases particulares y acompa\u00f1a a cantantes en conciertos. Al mismo tiempo, sigue componiendo lieder que gozan de un \u00e9xito creciente y, en 1911, encuentra un nuevo editor, Julius Heinrich Zimmermann, en Leipzig.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns are-vertically-aligned-top is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-9d6595d7 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-vertically-aligned-top is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\"><div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"323\" height=\"468\" src=\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Programme-Creation-de-la-Symphonie-n\u00b0-5-de-Mahler-a-la-Stephaniensaal-de-Graz.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-129320\" srcset=\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Programme-Creation-de-la-Symphonie-n\u00b0-5-de-Mahler-a-la-Stephaniensaal-de-Graz.jpg 323w, https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Programme-Creation-de-la-Symphonie-n\u00b0-5-de-Mahler-a-la-Stephaniensaal-de-Graz-207x300.jpg 207w\" sizes=\"(max-width: 323px) 100vw, 323px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><strong>Programa Creaci\u00f3n de la Sinfon\u00eda n.\u00ba 5 de Mahler en la Stephaniensaal de Graz &#8211; 1912<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-vertically-aligned-top is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\"><div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"312\" height=\"455\" src=\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Affiche-Concert-symphonique-a-la-Stephaniensaal-de-Graz-Direction-musicale-Oskar-C.-Posa-1916.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-129325\" srcset=\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Affiche-Concert-symphonique-a-la-Stephaniensaal-de-Graz-Direction-musicale-Oskar-C.-Posa-1916.jpg 312w, https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Affiche-Concert-symphonique-a-la-Stephaniensaal-de-Graz-Direction-musicale-Oskar-C.-Posa-1916-206x300.jpg 206w\" sizes=\"(max-width: 312px) 100vw, 312px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><strong>Cartel del concierto sinf\u00f3nico en la Stephaniensaal de Graz &#8211; Direcci\u00f3n musical: Oskar C. Posa &#8211; 1916<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<p>Ese mismo a\u00f1o, Posa se convierte en director de orquesta de la segunda \u00f3pera m\u00e1s grande de Austria, en Graz, donde ejercer\u00e1 con bastante regularidad hasta 1933. Entre 1933 y 1938, imparte clases como director de canto en el prestigioso Conservatorio de Viena. Pero el 11 de marzo de 1938, las tropas de Hitler anexionaron Austria a la Alemania nazi. Cuatro d\u00edas despu\u00e9s, el 15 de marzo, Alfred Orel fue nombrado director interino del Conservatorio de Viena. Music\u00f3logo bruckneriano y nacionalista convencido, se le encarga poner la instituci\u00f3n en conformidad con los principios del Reich: expulsar a los profesores jud\u00edos o considerados pol\u00edticamente indeseables. El 7 de abril, Posa es suspendido de sus funciones docentes. Su despido definitivo se pronuncia el 1 de junio de 1938. A partir de ese d\u00eda, su m\u00fasica nunca m\u00e1s volver\u00e1 a interpretarse. El compositor permanece en Viena sin trabajo, sin ingresos y sin medios para abandonar el pa\u00eds. Se encierra en su casa con sus hermanas Charlotte y Helene. Su tercera hermana, Elsa, ser\u00e1 pronto deportada junto con su marido Ernst Khuner al campo de concentraci\u00f3n de Theresienstadt, del que lograr\u00e1n escapar.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"551\" height=\"394\" src=\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Carte-postale-Opernhaus-Graz.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-129330\" srcset=\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Carte-postale-Opernhaus-Graz.jpg 551w, https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Carte-postale-Opernhaus-Graz-300x215.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 551px) 100vw, 551px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><strong>Postal, \u00d3pera de Graz, 1919<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>A partir de 1939, el r\u00e9gimen nazi encarga al music\u00f3logo Herbert Gerigk la redacci\u00f3n de un <em>L\u00e9xico de los jud\u00edos en la m\u00fasica<\/em>, cuyo objetivo es excluirlos de la vida musical. Contra todo pron\u00f3stico, Posa no aparece en la primera edici\u00f3n publicada en 1940. El 11 de enero de 1941, una misiva firmada por un tal Bury, miembro de la oficina central de formaci\u00f3n ideol\u00f3gica del partido nazi, es enviada al editor del diccionario. La misiva se\u00f1ala varios olvidos que deben corregirse con urgencia, entre ellos el de Posa. Unos meses m\u00e1s tarde, su nombre se a\u00f1ade efectivamente a la segunda edici\u00f3n. Esta inscripci\u00f3n oficial entre las personalidades indeseables sella definitivamente su expulsi\u00f3n de la vida musical.<\/p>\n\n\n\n<p>Tras la liberaci\u00f3n, Posa, que entonces ten\u00eda 72 a\u00f1os, no fue readmitido en el Conservatorio de Viena. Agotado y sin recursos, Posa volvi\u00f3 a componer en 1947. De este periodo surgir\u00e1n sus tres \u00faltimas obras, nunca editadas: <em>Edward <\/em>y <em>Ein Lied Chastelards<\/em>, dos lieder para bar\u00edtono y peque\u00f1a orquesta, el <em>Cuarteto de cuerda<\/em>, op. 18, y su \u00fanica gran obra sinf\u00f3nica para orquesta, hoy perdida, un <em>Praeludium und Fuga fantastica<\/em>, op. 19. Pero Posa ya ni siquiera tiene medios para pagar su cuota a la AKM, la sociedad austriaca de gesti\u00f3n de derechos de autor, lo que le priva de toda posibilidad de percibir derechos o solicitar el fondo de ayuda. Fallece el 15 de marzo de 1951 en medio de la indiferencia general.<\/p>\n\n\n\n<p>Entre su fallecimiento y su funeral, Viena se despierta in extremis y recuerda repentidamente su fama pasada. En reconocimiento a su contribuci\u00f3n a la vida musical de la ciudad, se le concede una tumba de honor en el <em>Zentralfriedhof<\/em>, el cementerio central de Viena, donde descansan Beethoven, Schubert, Brahms, Wolf, Zemlinsky o Schoenberg. Sus partituras y manuscritos pasan a formar parte de los fondos de la Biblioteca de Viena, situada en el Ayuntamiento.<\/p>\n\n\n\n<p>Fuentes: Olivier Lalane, libreto del CD <em>Oskar C. Posa (1873-1951) &#8211; Lieder, Sonata para viol\u00edn y piano, Cuarteto de cuerda<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Los int\u00e9rpretes<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Juliette Journaux, pianista; Edwin Fardini, bar\u00edtono; Eva Zavaro, violinista; Cuarteto M\u00e9tamorphoses; Simon Dechambre, violonchelista.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"756\" height=\"198\" src=\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/image.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-129273\" srcset=\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/image.jpg 756w, https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/image-300x79.jpg 300w, https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/image-600x157.jpg 600w\" sizes=\"(max-width: 756px) 100vw, 756px\" \/><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><strong>Algunas palabras sobre el sello Voil\u00e0 Records<\/strong><\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"alignleft size-large is-resized\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.iemj.org\/lalane-olivier-oskar-posa_redim\/\" alt=\"\" style=\"aspect-ratio:0.7343941248470012;object-fit:cover;width:159px\"\/><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Fundada en 2025 por <strong>Olivier Lalane<\/strong>, <a href=\"https:\/\/voila-records.com\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Voil\u00e0 Records<\/a> se dedica al redescubrimiento de compositores ca\u00eddos en el olvido. Cada proyecto se concibe como una aut\u00e9ntica investigaci\u00f3n: b\u00fasquedas en los archivos de las bibliotecas, lecturas, genealog\u00eda, b\u00fasqueda de partituras, revisi\u00f3n de la prensa antigua. \u00bfEl objetivo? Sacar a la luz tesoros musicales in\u00e9ditos y darles a conocer hoy con el mismo cuidado, y m\u00e1s a\u00fan, que a los grandes cl\u00e1sicos.<\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/le-philtre.com\/olivier-lalane\/#:~:text=Il%20fonde%20en%202020%20l,philtre%20avec%20Marc%20de%20Pierrefeu.&amp;text=depuis%20la%20rentr%C3%A9e%202020%2C%20et,un%20compositeur%20autrichien%20post%2Dromantique.\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">M\u00e1s informaci\u00f3n sobre Olivier Lalane<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/voila.lnk.to\/posa\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Pedir el \u00e1lbum doble Oskar C. Posa (1873-1951) &#8211; Lieder, Sonata para viol\u00edn y piano, Cuarteto de cuerda<\/a><\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:12px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-4-3 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe title=\"Violin Sonata, Op. 7: I. 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