{"id":73561,"date":"2019-12-11T10:12:16","date_gmt":"2019-12-11T09:12:16","guid":{"rendered":"https:\/\/www.iemj.org\/emile-jonas-1827-1905-de-la-synagogue-portugaise-a-la-garde-imperiale-en-passant-par-loperette\/"},"modified":"2023-11-29T11:47:30","modified_gmt":"2023-11-29T10:47:30","slug":"emile-jonas-1827-1905-de-la-synagogue-portugaise-a-la-garde-imperiale-en-passant-par-loperette","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.iemj.org\/es\/emile-jonas-1827-1905-de-la-synagogue-portugaise-a-la-garde-imperiale-en-passant-par-loperette\/","title":{"rendered":"Emile Jonas (1827-1905), de la sinagoga portuguesa en la Guardia Imperial, pasando por la opereta"},"content":{"rendered":"

No es raro que la notoriedad de un compositor decaiga lentamente tras su muerte, hasta caer en el olvido. Este parece ser el caso, dif\u00edcilmente justificable, del compositor Emile Jonas<\/a>, que durante varias d\u00e9cadas comparti\u00f3 las carteleras de los teatros parisinos con los m\u00e1s famosos m\u00fasicos franceses y extranjeros de la segunda mitad del siglo XIX.<\/p>\n

Actualmente, aunque no gozan de la fama de las obras de Jacques Offenbach (1819-1880), el monarca absoluto e indiscutible de la \u00f3pera bufa durante su \u00e9poca, las operetas de Florimond Ronger (Herv\u00e9) (1825-1892) L\u00e9o Delibes (1836-1891) y, en menor medida, las de Aristide Hignard (1822-1898) o Isidore Legouix (1834-1916), y algunas de la generaci\u00f3n siguiente, Edmond Audran (1842-1901), Andr\u00e9 Messager (1853-1929), Charles Lecocq (1832-1918), Louis Varney (1844-1908), Robert Planquette (1848-1903) y Claude Terrasse (1867-1923), siguen siendo conocidas y a veces representadas. Las producciones esc\u00e9nicas de operas de Emile Jonas son menos frecuentes. No hay grabaci\u00f3n por audio o en DVD. Pero, como vamos a verlo, su producci\u00f3n musical lo merecer\u00eda ampliamente.<\/p>\n

Emile Jonas naci\u00f3 en una familia jud\u00eda en Par\u00eds el 5 de marzo de 1827. Sabemos muy poca cosas sobre su infancia, sus padres, Simon Jonas y Jeannette Pohl, y su vida privada. Pero sabemos que en 1841, cuando tenia solo 14 anos, el joven Emile entr\u00f3 en el Conservatorio Nacional Superior de M\u00fasica y esta admitido en la clase de piano y de armon\u00eda de F\u00e9lix le Couppey (1811-1887) y en la de composici\u00f3n de Michel Carafa (1787-1872).<\/p>\n

En 1847, gan\u00f3 el primer precio de armon\u00eda del Conservatorio, y esta nombrado profesor asistente de solfeo elemental. En 1849, recib\u00ed el prestigioso segundo Precio de Roma del Instituto de Francia para su cantata Antonio.<\/em> Termin\u00f3 sus estudios al CNSM en 1850, y el a\u00f1o siguiente, ofrece sus servicios al Consistorio de Par\u00eds, como organista a la sinagoga principal. Fue aceptado por recomendaci\u00f3n de Fromental Hal\u00e9vy (1799-1862), el popular compositor de La Juive<\/em> [La Jud\u00eda<\/em>] En aquella \u00e9poca, la sinagoga central de Par\u00eds, la misma en la que unos a\u00f1os antes Isaac Offenbach (1779-1850) hab\u00eda hecho una audici\u00f3n para el puesto de jazan (cantor) y en la que sus hijos Jacques y Jules dirig\u00edan el coro, estaba situada en el lugar de la actual sinagoga sefard\u00ed de la calle Notre-Dame de Nazaret.<\/p>\n

\"theatre_des_bouffes_parisiens_passage_choiseul_redim.jpg\"<\/p>\n

En 1855, Offenbach transform\u00f3 el teatro Comte du Passage Choiseul en un lugar de espect\u00e1culo dise\u00f1ado como una miniatura del Th\u00e9\u00e2tre des Italiens, el equivalente a este momento del teatro de la \u00f3pera de Par\u00eds. Es as\u00ed que nacen las legendarias Bouffes Parisiens, que ofrecen piezas de teatro musical con la participaci\u00f3n de cuatro cantantes al m\u00e1ximo en cada escena. Al conceder la apertura de este teatro, el Ministro de la Cultura \u00abha querido recompensar los inteligentes esfuerzos de su joven director, no s\u00f3lo porque el Bouffes es el teatro de un m\u00fasico de talento, sino tambi\u00e9n porque se ha convertido en un verdadero vivero de nuevas promesas. Fue en este teatro de los Bouffes Parisiens donde Emile Jonas present\u00f3 su primera \u00f3pera, la farsa musical en un acto Le Duel de Benjamin [El Duelo de Benjamin] en octubre de ese mismo a\u00f1o, que fue elogiada por J. Lovy en su revista Le M\u00e9n\u00e9strel.<\/p>\n

\"la_chatte_blanche_recadre_redim.jpg\"<\/p>\n

A partir de entonces, el nombre de \u00c9mile Jonas estar\u00e1 siempre ligado al del teatro Bouffes Parisiens y al de su mentor y amigo Jacques Offenbach. En los a\u00f1os siguientes, Offenbach le present\u00f3 a los mejores libretistas de su tiempo y produjo otras seis obras suyas, las \u00f3peras en un acto La Parade [El desfile] (1856), Le Roi boit [El Rey bebe] (1857), Les Petits Prodiges [Los peque\u00f1os prodigiosos] (1857), para las que Offenbach contribuy\u00f3 con al menos dos n\u00fameros, Job et son chien [Job y su perro] (1863), Le manoir des Lar\u00e9nardi\u00e8re [La mansion de los Lar\u00e9nardi\u00e8re] (1864), Avant la noce [Antes la boda] (1865) y D\u00e9sir\u00e9, sire de Champigny [D\u00e9sir\u00e9, se\u00f1or de Champigny] (1869). Estas obras se incluyeron en el repertorio teatral y salieron de gira con la compa\u00f1\u00eda Bouffes-Parisiens por Francia y Europa. Otras obras m\u00e1s importantes de Jonas se presentaron en otros teatros.<\/p>\n

Durante todo este tiempo, \u00c9mile Jonas no descuid\u00f3 sus actividades de docente. En 1857, fue nombrado profesor permanente de armon\u00eda y de composici\u00f3n en el CNSM para los estudiantes militares. Poco despu\u00e9s se convirti\u00f3 en director de m\u00fasica de la Guardia Imperial, donde desarroll\u00f3 una intensa actividad, componiendo numerosas marchas, fanfarrias y otras obras militares, utilizando preferentemente la variada gama de instrumentos inventados por Adolphe Sax (1814 – 1894), incluyendo una versi\u00f3n mejorada del clarinete bajo, el saxof\u00f3n, el saxo-tromb\u00f3n y su creaci\u00f3n m\u00e1s famosa, el saxof\u00f3n.<\/p>\n

En 1867, Emile Jonas form\u00f3 parte del comit\u00e9 encargado de organizar los desfiles militares de la Exposici\u00f3n Universal inolvidable inaugurada por Napole\u00f3n III y su esposa, la emperatriz Eugenia. La cantante Hortense Schneider visita la Exposici\u00f3n, asumiendo el t\u00edtulo de \u00abGran Duquesa de G\u00e9rolstein\u00bb, en referencia a su reciente triunfo en la opereta del mismo nombre Offenbach. Jonas es un\u00e1nimemente elogiado no s\u00f3lo por sus contribuciones art\u00edsticas, sino tambi\u00e9n por su dedicaci\u00f3n y su capacidad de organizaci\u00f3n. Fue miembro de varios jurados, redact\u00f3 las reglas de varios concursos y organiz\u00f3 el festival de m\u00fasica de la Exposici\u00f3n, en el que hizo interpretar dos de sus propias creaciones:\u00a0La Victoire<\/em> [La Victoria<\/em>] y Le Diamant<\/em> [El Diamante<\/em>], junto a obras de M\u00e9hul, Auber, Gluck, Mendelssohn, Wagner, Rossini y Meyerbeer. Ese mismo a\u00f1o, se convirti\u00f3 en caballero y luego en oficial de la Legi\u00f3n de Honor.<\/p>\n

Emile Jonas obtuvo as\u00ed un reconocimiento muy merecido. Admitido en 1856, fue miembro de no menos de siete juntas directivas de la Sociedad Francesa de Autores y Compositores hasta finales de siglo, acompa\u00f1ado de personalidades como Gounod, Labiche, Sardou y Alexandre Dumas hijo. En una litograf\u00eda mostrando caricaturas de todos los compositores importantes de su \u00e9poca, lo vemos en primera fila, junto a Offenbach.<\/p>\n

Y al igual que Offenbach, Emile Jonas trabaj\u00f3 incansablemente. Desde 1854, es el director musical y director del coro de la sinagoga portuguesa de Par\u00eds, inaugurada en el n\u00famero 23 de la calle Lamartine en 1851, a pesar de la oposici\u00f3n del Consistorio, que la consideraba un desaf\u00edo a su autoridad. Sus miembros, procedentes en su mayor\u00eda de las comunidades de Burdeos y Bayona, llevaron a Par\u00eds las costumbres y melod\u00edas que sus antepasados – descendientes de los anusim (criptojud\u00edos) de Espa\u00f1a y Portugal – hab\u00edan seguido desde la Edad Media durante los servicios sinagogales. \"recueil_de_chants_hebraiques_partition_jonas_redim.jpg\"<\/p>\n

Identific\u00e1ndose a ellos y preocupado por la preservaci\u00f3n de su patrimonio musical, Jonas public\u00f3 en 1854 una Colecci\u00f3n de canciones hebreas para su uso en los templos de rito portugu\u00e9s, que inclu\u00eda 39 melod\u00edas lit\u00fargicas – 24 de las cuales eran composiciones suyas – escritas principalmente para solistas y diversos conjuntos corales, acompa\u00f1ados de \u00f3rgano y arpa.<\/p>\n

Como director musical, Jonas contribuy\u00f3 de forma decisiva al orden y la solemnidad de los servicios religiosos de la comunidad, cuyas melod\u00edas hab\u00edan sido transformadas y alteradas por las vicisitudes de la historia. Esfuerzos similares han sido realizados por grandes compositores respetados o cantores como Hal\u00e9vy, Naumbourg, Lovy, Sulzer y Lewandowski, para recuperar, recopilar y utilizar la m\u00fasica lit\u00fargica de las sinagogas de origen alem\u00e1n, pero este tema ser\u00e1 tratado en otra ocasi\u00f3n.<\/p>\n

En 1886, Jonas public\u00f3 una versi\u00f3n ampliada de su antolog\u00eda anterior, bajo el t\u00edtulo Recueil de Chants H\u00e9bra\u00efques anciens et modernes ex\u00e9cut\u00e9s au temple de rite Portugais, r\u00e9unis et compos\u00e9s par Emile Jonas<\/em> [Selecci\u00f3n de Cantos Hebreos antiguos y modernos interpretados al templo del rito Portugu\u00e9s? juntados y compuestos por Emile Jonas<\/em>], con la adici\u00f3n de ejercicios de canto, recomendaciones para la interpretaci\u00f3n, as\u00ed como ejercicios de entonaci\u00f3n y cromatismo. Al mismo tiempo, recopil\u00f3 en varias publicaciones las melod\u00edas utilizadas en los otros templos del Consistorio de Par\u00eds, que est\u00e1n en su mayor\u00eda de rito asquenaz\u00ed. El 9 de septiembre de 1874, durante la inauguraci\u00f3n del Templo Consistorial Isra\u00e9lite de Par\u00eds (situado en la calle de la Victoire), se interpret\u00f3 una pieza musical de Emile Jonas para bar\u00edtono y coro, basada en el Salmo 130 del rey David, compuesta especialmente para la ocasi\u00f3n.<\/p>\n

El mismo a\u00f1o, Emile Jonas public\u00f3 un selecci\u00f3n de 21 composiciones de diversos autores, utilizadas durante ceremonias de boda de la sinagoga de la Victoria. En 1879, public\u00f3 una otra selecci\u00f3n de 111 p\u00e1ginas con la m\u00fasica para los servicios religiosos de Shabat y todas las fiestas jud\u00edas, acompa\u00f1ada de ejercicios de vocalizaci\u00f3n, recomendaciones generales para su correcta ejecuci\u00f3n y las principales medidas a tomar para mantener el orden en el templo.<\/p>\n

Durante el Segundo Imperio, Par\u00eds se convirti\u00f3 en un bullicioso centro industrial, cultural y tur\u00edstico. Aqu\u00ed acuden los m\u00e1s grandes artistas y jefes de Estado de todo el mundo, seguidos de sus respectivas cortes. Los hombres de negocios, los nuevos ricos y los aventureros vienen aqu\u00ed a entretenerse. La industria del entretenimiento est\u00e1 en su apogeo. La demanda es enorme. Los artistas hacen lo que pueden, al igual que Emile Jonas.<\/p>\n

\"le_canard_a_3_becs_redim.jpg\"<\/p>\n

Paralelamente a sus otras actividades, no debemos descuidar su obra teatral. En 1865, su op\u00e9ra-bouffe Les Deux Arlequins [Los dos Arlequ\u00ednes] se estren\u00f3 en las Fantaisies-Parisiennes y se represent\u00f3 en Londres dos a\u00f1os despu\u00e9s. En diciembre de 1867, entre todos sus compromisos y en el clima de locura general que precedi\u00f3 a la cat\u00e1strofe de 1870, encontr\u00f3 tiempo para escribir Marlbrough s’en va-t-en guerre, una op\u00e9ra bouffe en cuatro actos y cinco escenas escrita con la complicidad de Georges Bizet, Isidore Legouix y L\u00e9o Delibes. Esta obra fue interpretada en el Th\u00e9\u00e2tre de l’Ath\u00e9n\u00e9e. En 1869, present\u00f3 la obra que permanecer\u00e1 en el cat\u00e1logo como su m\u00e1s conocida y quiz\u00e1s la que m\u00e1s tiene \u00e9xito, la \u00f3pera-bouffe en tres actos sobre un libreto de Jules Moinaux, Le Canard \u00e0 Trois becs [El pato con tres picos].<\/p>\n

En 1871, tras la fat\u00eddica guerra con Prusia, suceden el asedio de Par\u00eds, el hambre y los problemas de la Comuna. Los teatros est\u00e1n cerrados temporalmente. Cuando volvieron a abrir, el p\u00fablico se hace de esperar. La alegr\u00eda de anta\u00f1o ha disminuido. Este a\u00f1o, Emile Jonas presenta en Londres su \u00f3pera Javotte<\/em> (Cinderella the Younger)<\/em> [Cenicienta la joven<\/em>], que muchos consideran que tiene un lugar importante entre las obras musicales inspiradas en el cuento de Cenicienta<\/em>. En los a\u00f1os 1873 y 1874, prob\u00f3 suerte en Viena, donde estren\u00f3 dos de sus \u00f3peras: Goldchignon y Die Japanesin<\/em>. En 1882, volvi\u00f3 en la escena parisina con una otra op\u00e9ra-bouffe en tres actos: La Bonne Aventure<\/em> [La Buenaventura<\/em>], sobre un libreto de Hector Cr\u00e9mieux, en el Th\u00e9\u00e2tre de la Renaissance. En 1883, Le premier baiser <\/em>[El primer beso] esta interpretado al Th\u00e9\u00e2tre des Nouveaut\u00e9s. Algunos a\u00f1os despu\u00e9s, public\u00f3 en el Magazine des Demoiselles\u00a0 dos obras que nunca fueron producidas: La princesse Kelebella <\/em>[La princesa Kelebella] y Miss Robinson<\/em> [Senorita Robina]. Se le considera como el autor de Estelle et N\u00e9mourin [Estelle y N\u00e9mourin] y Le Roi Midas [El Rey Midas], que s\u00f3lo fueron el objeto de representaciones privadas.<\/p>\n

\"tombe_emile_jonas__cimetiere_du_montparnasse_redim.jpg\"<\/p>\n

Emile Jonas muri\u00f3 el 21 de mayo de 1905 en Saint-Germain-en-Laye, en la misma ciudad donde Offenbach, moribundo, dio los \u00faltimos retoques a sus Contes d’Hoffmann<\/em> [Cuentos de Hoffmann] en 1880. Sus restos descansan a la sombra de un frondoso \u00e1rbol en el cementerio de Montparnasse.<\/p>\n

Podemos encontrar en algunas bibliotecas y centros de archivos de diversos pa\u00edses las partituras para piano y voz de casi todas las obras mencionadas aqu\u00ed, as\u00ed como algunos libretos dispersos en los lugares m\u00e1s insospechados. Pero ha sido dif\u00edcil establecer donde estaban las partituras de orquesta. La mayor\u00eda de los editores que publicaron estas obras han desaparecido, y los que adquirieron su material no est\u00e1n muy bien informados sobre sus propios fondos. S\u00f3lo cabe esperar que estos editores, o posibles coleccionistas privados, o quiz\u00e1s descendientes de la familia, hagan un peque\u00f1o esfuerzo, limpien el polvo de sus estanter\u00edas y descubran estas partituras olvidadas. Tras una b\u00fasqueda intensa, a menudo frustrante y en la mayor\u00eda de los casos infructuosa, pude localizar y obtener el material completo para Le Canard \u00e0 Trois Becs<\/em> [El pato de tres picos], una obra encomiable y muy entretenida. Hacerla revivir ser\u00e1 sin duda un reto.<\/p>\n

Hoy en d\u00eda, aunque se ha puesto de moda resucitar la m\u00fasica olvidada, las \u00f3peras bouffe de Emile Jonas aun no han sido rescatadas del olvido. Hasta ahora s\u00f3lo conocemos unas pocas grabaciones, producidas internacionalmente, de piezas escritas para saxof\u00f3n y otros cobres, mientras que parte de su producci\u00f3n lit\u00fargica ha sido grabada gracias a los esfuerzos de instituciones jud\u00edas privadas y difundida de forma limitada. Con la falta de partituras orquestales completas, podr\u00edamos al menos grabar una selecci\u00f3n de sus obras en la esc\u00e9nicas, canciones y m\u00fasica de c\u00e1mara, acompa\u00f1adas de piano.<\/p>\n

Emile Jonas no merece estar olvidado.<\/p>\n

Basado en la traducci\u00f3n hecha por Herv\u00e9 Roten del art\u00edculo de Jacobo Kaufmann \u201cEmile Jonas (1827-1905), from the Portuguese Synagogue to the Operetta, and from there to the Imperial Guard\u201d [\u00abEmile Jonas (1827-1905), de la Sinagoga Portuguesa a la Opereta, y de ah\u00ed a la Guardia Imperial\u00bb], publicado originalmente en espa\u00f1ol en 2009 en la revista de cultura jud\u00eda Ra\u00edces en Madrid, y poco despu\u00e9s en ingl\u00e9s en el peri\u00f3dico virtual All about Jewish Theatre, publicada en Israel.<\/strong><\/p>\n

Escuchar la emision de radio con Jacobo Kaufmann Musique synagogale au 19e si\u00e8cle : Emile Jonas et Jules Erlanger [M\u00fasica sinagogal durante el siglo XIX: Emile Jonas y Jules Erlanger]<\/a><\/p>\n

Consultar la biograf\u00eda de Emile Jonas<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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