![\"affiche_concert.jpg\"](\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/affiche_concert.jpg\")
<\/p>\nNacido el 24 de julio de 1932, en Argel en una familia de m\u00fasicos \u2013 su padre Charles era director de una escuela de m\u00fasica \u2013 Desde su m\u00e1s tierna infancia, Jean-Claude Sillamy estuvo familiarizado con todas las obras de los grandes compositores.<\/p>\n
A los nueve a\u00f1os, ya dirig\u00eda una peque\u00f1a orquesta sinf\u00f3nica. Alumno, a los diez a\u00f1os, en clase superior de solfeo del Conservatorio de Argel, empez\u00f3 en este mismo establecimiento estudios de armon\u00eda y recibi\u00f3 un primer premio de composici\u00f3n musical con la presentaci\u00f3n de una obra para cuarteto de cuerdas.<\/p>\n
M\u00e1s tarde, interes\u00e1ndose en el futuro de ese joven m\u00fasico particularmente talentoso, un mecenas le dar\u00e1 el dinero necesario para continuar sus estudios en Par\u00eds. As\u00ed fue como entr\u00f3 al Conservatorio Nacional Superior de M\u00fasica de Par\u00eds, en el curso de contrapunto y fuga de No\u00ebl Gallon.<\/p>\n
Al mismo tiempo, trabaj\u00f3, durante tres a\u00f1os, en La Escuela Normal de M\u00fasica de Par\u00eds, bajo la direcci\u00f3n de Alice Pelliot, antigua profesora de Darius Milhaud y de Arthur Honegger. Estudiar\u00e1 tambi\u00e9n la armon\u00eda y el canto coral en el Instituto Gregoriano bajo la direcci\u00f3n de Edouard Souberbielle.<\/p>\n
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Mientras tanto, acab\u00f3 sus estudios universitarios (se gradu\u00f3 en la universidad, especialidad psicolog\u00eda), y empez\u00f3 a frecuentar los medios israelitas, en particular La Escuela Gilbert-Bloch de Orsay. Muy interesado por ese centro de estudios jud\u00edos, se puso a profundizar los estudios b\u00edblicos. Lo que impresion\u00f3 m\u00e1s Jean-Claude Sillamy, fueron los cantos tradicionales interpretados por estudiantes jud\u00edos originarios de diversas comunidades: \u00c1frica del Norte, Europa Central y Oriental, Asia\u2026<\/p>\n
Su curiosidad fue atra\u00edda por los signos extra\u00f1os colocados por encima del texto b\u00edblico. Tuvo la intuici\u00f3n de que se trataba de una vieja notaci\u00f3n musical, capaz de restituir esa famosa m\u00fasica de la Antig\u00fcedad que pens\u00e1bamos desaparecida para siempre. Presinti\u00f3 que estos cantos tradicionales eran anotados, por escrito con s\u00edmbolos musicales antiguos, por encima o por debajo del texto de la Biblia. Este descubrimiento lo impact\u00f3 mucho. \u00bfLa Biblia ser\u00eda un documento cantado y anotado? Tendr\u00edamos que descifrar e interpretar estos jerogl\u00edficos, llamados en hebreo \u00ab Taamim \u00bb (Taam en<\/em> singular).<\/p>\n Fue entonces cuando empez\u00f3 su carrera de music\u00f3logo. Para conocer mejor los m\u00e9todos de trabajo, se matricul\u00f3 en el Instituto de Musicolog\u00eda de Par\u00eds y trabaj\u00f3 bajo la direcci\u00f3n de su eminente Maestro Jacques Chailley. Para demostrar el v\u00ednculo entre el canto gregoriano y el canto hebreo, trabaj\u00f3 en colaboraci\u00f3n, y bajo la direcci\u00f3n de Solange Corbin, en el Instituto de Altos Estudios, en la Sorbona. Fue durante este per\u00edodo que estableci\u00f3 las tablas comparativas entre las Neumas latinas y los Taamim<\/em> hebreos<\/em>. Fue recibido en la Sociedad Francesa y en la Sociedad Internacional de Musicolog\u00eda.<\/p>\n Dotado de una grabadora, recorri\u00f3 distintos pa\u00edses, grabando sin parar los cantos lit\u00fargicos de muchas comunidades jud\u00edas, cantos basados en los Taamim<\/em>. Dedicar\u00e1 muchos a\u00f1os en este trabajo de an\u00e1lisis, de desciframiento y de interpretaci\u00f3n de las cintas magn\u00e9ticas. Se depositaron las cintas en la Fonoteca Nacional de Par\u00eds, y en la Universidad de Jerusal\u00e9n, en el departamente de Musicolog\u00eda, que era dirigido por Israel Adler, en este momento.<\/p>\n Comparando las melod\u00edas entre s\u00ed, para reencontrar el tema original, formul\u00f3 la hip\u00f3tesis, tras un trabajo laborioso, de que gamas bien precisas eran la causa de estas melod\u00edas m\u00faltiples. Fue as\u00ed como sigui\u00f3 paso a paso la historia de la m\u00fasica de los Hebreos, esclareci\u00e9ndose de los datos de la Biblia, visitanso los mayores museos para encontrar los antiguos instrumentos que sirvieron para producir tal m\u00fasica, la que la Biblia dice que era \u00ab tierna y suave \u00bb.<\/p>\n Bas\u00e1ndose en los datos de la historia, de la musicolog\u00eda, de la arqueolog\u00eda, de la not\u00e1rica, de la gematr\u00eda, de la astronom\u00eda, de la ac\u00fastica, midiendo los intervalos musicales en colaboraci\u00f3n con el f\u00edsico J. Sayag, reconstituyendo instrumentos de la \u00e9poca antigua, logr\u00f3 descubrir escalas sonoras utilizadas para la construcci\u00f3n de las melod\u00edas hebreas.<\/p>\n El an\u00e1lisis de los Taamim<\/em> hebreos<\/em> le revel\u00f3 una t\u00e9cnica musical extremadamente elaborada durante el tiempo de los primeros Reyes de Israel qui consiste eb establecer une escala musicala en funci\u00f3n y a partir de otra. Si la primera escala era diat\u00f3nica y austera, la segunda, elaborada a partir de la primera, es crom\u00e1tica, es decir colorida, usando la segunda ampliaci\u00f3n. Leyes rigurosas dirigir\u00edan as\u00ed al nacimiento de las escalas conoras fundamentales y de las escalas sonoras complementarias.<\/p>\n Seg\u00fan esta teor\u00eda, estas escalas musicales diversas: diat\u00f3nicas, crom\u00e1ticas, enarm\u00f3nicas, cuando provienen de la misma gama fundamental, tienen la posibilidad de superponerse, lo que permite una polifon\u00eda sorprendente que a\u00fan podemos encontrar hoy en d\u00eda cantada por las comunidades arcaicas jud\u00edas de Yemen o de T\u00fanez (Djerba).<\/p>\n As\u00ed, en contra de la opini\u00f3n general que remonta el macimiento de la polifon\u00eda a la aparici\u00f3n de las grandes catedrales de la Edad Media, Jean-Claude Sillamy lleg\u00f3 a la conclusi\u00f3n que la polifon\u00eda fue empleada de manera extensiva en el Gran Templo de Jerusal\u00e9n, y en particular en la \u00e9poca del Rey David. Esta armon\u00eda es muy distinta a nuestra armon\u00eda occidental basada en la tercera y en la funci\u00f3n : tensi\u00f3n-distensi\u00f3n \u2013 dominante-t\u00f3nica. Jean-Claude Sillamy se esforz\u00f3 por buscar esa armon\u00eda, por eso dejando a un lado todos los conocimientos adquiridos en el Conservatorio.<\/p>\n Para \u00e9l, todas las m\u00fasicas del mundo, y sobre todo las m\u00fasicas no temperadas, poseen virtualmente adentro sus propias armon\u00edas. Intentando reencontrar este lenguaje mel\u00f3dico y arm\u00f3nico de la Antig\u00fcedad, adapt\u00e1ndolo a nuestro sistema temperado occidental, Jean-Claude Sillamy compuso una m\u00fasica original.<\/p>\n Esa m\u00fasica, que es el resultado de un compositor aislado, no puede insertarse en ninguno de los marcos tradicionales conocidos : m\u00fasica serial (Sch\u00f6nberg), m\u00fasica concreta (Pierre Schaeffer) \u2026 Deja la desagregaci\u00f3n, el estallido de la melod\u00eda, para dar cr\u00e9dito a \u00ab la cantilena \u00bb, el canto, esa expresi\u00f3n inmortal del alma humana.<\/span><\/p>\n Bas\u00e1ndose en estas investigaciones, Jean-Claude Sillamy se dedic\u00f3 al gran proyecto de dar un nuevo impulso y una nueva expresi\u00f3n al canto israelita. As\u00ed public\u00f3 distintos libros y estudios dedicados en particular a las m\u00fasicas jud\u00edas (Ensayo de reconstituci\u00f3n de la m\u00fasica de la Biblia, 1957 ; La m\u00fasica en el Antiguo Oriente (2 vol\u00famenes), 1986 ; La m\u00fasica de las comunidades jud\u00edas de \u00c1frica del Norte, 1987 ; un estudio sobre El principio de la modulaci\u00f3n en el fragmento babil\u00f3nico de Ur : U.7\/80 (siglo XVIII si\u00e8cle antes de Cristo) (a partir de un instrumento de la \u00e9poca no identificado : el \u00ab gis za mi \u00bb)<\/a>).<\/p>\n Rodeado de sus familiares, falleci\u00f3 el 29 de julio de 2016 en Ajaccio.<\/p>\n Sus archivos, donados al Institut Europ\u00e9en des musiques Juives en noviemebre de 2016 por su viuda Lina Sillamy, incluyen unos 80 documentos (discos, grabaciones de campo, art\u00edculos, libros, fotos\u2026) en su mayor\u00eda imposibles de encontrar hoy en d\u00eda.<\/p>\n Consultar el art\u00edculo sobre el fondo Sillamy<\/a> Nacido el 24 de julio de 1932, en Argel en una familia de m\u00fasicos \u2013 su padre Charles era director de una escuela de m\u00fasica \u2013 Desde su m\u00e1s tierna<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":53452,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[1417],"tags":[],"technique":[],"squelettes":[],"sujet":[2094],"formation":[],"genre":[],"fonds":[],"tradition":[],"type-de-contenu":[],"interprete-compositeur":[],"frise":[],"type-devenement":[],"tableaux-liens-externes":[],"class_list":["post-89148","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-biografias-es","sujet-acentos-biblicos-teamim-es"],"acf":[],"yoast_head":"\n![\"disque_l_arche_d_alliance.jpg\"](\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/disque_l_arche_d_alliance.jpg\")
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\nConsultar los documentos del fonfo Sillamy<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"