{"id":129342,"date":"2026-01-15T16:11:23","date_gmt":"2026-01-15T15:11:23","guid":{"rendered":"https:\/\/www.iemj.org\/oskar-c-posa-1873-1951-lieder-sonate-pour-violon-et-piano-quatuor-a-cordes\/"},"modified":"2026-01-16T11:29:07","modified_gmt":"2026-01-16T10:29:07","slug":"oskar-c-posa-1873-1951-lieder-sonate-pour-violon-et-piano-quatuor-a-cordes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.iemj.org\/it\/oskar-c-posa-1873-1951-lieder-sonate-pour-violon-et-piano-quatuor-a-cordes\/","title":{"rendered":"OSKAR C. POSA (1873-1951) &#8211; Lieder, Sonata per violino e pianoforte, Quartetto per archi"},"content":{"rendered":"\n<!--more-->\n\n\n\n<p>Le ricerche di Olivier Lalane sono iniziate nel 2020, durante il confinamento. Soffermandosi su un poster di un concerto del 1905 al <em>Musikverein <\/em>di Vienna, trovato per caso, scopre il nome di Oskar C. Posa, sconosciuto nel programma, affiancato da due compositori molto pi\u00f9 famosi: Arnold Sch\u00f6nberg e Alexander von Zemlinsky. Incuriosito, cerc\u00f2 invano il nome di Posa su Internet e nei dizionari musicali. La sua curiosit\u00e0 si trasform\u00f2 in ossessione. Inizi\u00f2 cos\u00ec quattro lunghi anni di ricerche che lo portarono a ritrovare spartiti, manoscritti e tracce di questo compositore caduto nell&#8217;oblio.<\/p>\n\n\n\n<p>Ma chi era Oskar Posa? Il suo totale oblio colpisce come uno dei pi\u00f9 grandi misteri della storia della musica. Compositore post-romantico austriaco famoso all&#8217;inizio del XX secolo, amico dei grandi compositori del suo tempo, ha scritto in particolare 80 lieder<span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_129342_1('footnote_plugin_reference_129342_1_1');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_129342_1('footnote_plugin_reference_129342_1_1');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_129342_1_1\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[1]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_129342_1_1\" class=\"footnote_tooltip\">I lieder sono poesie messe in musica.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_129342_1_1').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_129342_1_1', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script> cantati in tutta Europa e negli Stati Uniti. Questi brani affascinano per la loro sensualit\u00e0 armonica, ereditata da Brahms e Wagner, e per il ruolo inedito che attribuiscono al pianoforte, che \u00e8 alla pari con il canto.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Oskar Posa, la tragica e banale storia di un compositore vittima dell&#8217;antisemitismo<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Nato in una famiglia ebrea di Vienna il 16 gennaio 1873, Oskar Carl Posamentir abbandona presto il suo cognome, legato al mestiere di passamaneria &#8211; un artigiano tessitore che produce pompon, nastri, galloni, cordoncini o frange per tende &#8211; e fu con il nome di Oskar C. Posa che il compositore firm\u00f2 le sue opere e apparve sulla scena fin dall&#8217;inizio della sua carriera, fino ad adottarlo ufficialmente all&#8217;anagrafe nel 1911. Pianista virtuoso, prese lezioni private di pianoforte e composizione da Otto Bach, Ignaz Br\u00fcllet e soprattutto Robert Fuchs, insegnante di armonia e contrappunto di un&#8217;intera generazione di compositori post-romantici, tra cui Richard Strauss, Gustav Mahler, Hugo Wolf, Alexander von Zemlinsky, Franz Schreker, Jean Sibelius, Max Steiner ed Erich Korngold.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"alignright size-full is-resized\"><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" width=\"317\" height=\"422\" src=\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Oskar-C.-Posa-circa-1911.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-129302\" style=\"width:159px;height:auto\" srcset=\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Oskar-C.-Posa-circa-1911.jpg 317w, https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Oskar-C.-Posa-circa-1911-225x300.jpg 225w\" sizes=\"(max-width: 317px) 100vw, 317px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><strong>Oskar C. Posa &#8211; circa 1911<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Come Mahler, Posa si convert\u00ec al cattolicesimo nel 1897 per poter intraprendere la carriera musicale. Il pubblico viennese scopr\u00ec la sua musica nel febbraio 1898, in un concerto del baritono Eduard G\u00e4rtner e del violinista Fritz Kreisler, che il compositore accompagn\u00f2 al pianoforte. Furono eseguiti quattro dei suoi Lieder: <em>Heimweh, Heimkehr, Scheiden und Meiden e Irmelin Rose<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<p>L&#8217;anno successivo si riveler\u00e0 determinante. Il pianista e compositore Julius R\u00f6ntgen, al quale Posa aveva inviato i suoi spartiti, si innamor\u00f2 a prima vista della sua musica, al punto da scrivergli il 18 giugno 1899: \u00abConsidero i suoi Lieder tra i migliori mai scritti e sono certo che baster\u00e0 che diventino noti perch\u00e9 questo giudizio sia universalmente confermato. \u00bb<span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_129342_1('footnote_plugin_reference_129342_1_2');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_129342_1('footnote_plugin_reference_129342_1_2');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_129342_1_2\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[2]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_129342_1_2\" class=\"footnote_tooltip\">Questo riferimento, cos\u00ec come gran parte di questo articolo, proviene dal notevole libretto di Olivier Lalane che accompagna questo doppio album.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_129342_1_2').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_129342_1_2', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script><\/p>\n\n\n\n<p>Il 1900 inizia quindi sotto i migliori auspici: a gennaio, R\u00f6ntgen e il cantante Messchaert presentano diversi Lieder di Posa ad Amsterdam e poi a Vienna. Il successo \u00e8 immediato. La casa editrice Simrock, storica editrice di Brahms, decide quindi di pubblicare due quaderni di Lieder di Posa. Nella seconda met\u00e0 del 1900, Posa abbandona il suo posto di assessore presso il tribunale distrettuale di Vienna per dedicarsi completamente alla musica.<\/p>\n\n\n\n<p>Nel 1901, quando doveva essere eseguita la sua <em>Sonata per violino e pianoforte<\/em>, opera geniale dalla difficolt\u00e0 sovrumana, gli interpreti previsti si ritirarono all&#8217;ultimo minuto e la prima pubblica di quest&#8217;opera si trasform\u00f2 in un incubo. Il compositore entr\u00f2 allora in una profonda depressione.<\/p>\n\n\n\n<p>All&#8217;inizio del 1904, Sch\u00f6nberg, Zemlinski e Posa decidono di fondare l&#8217;Associazione dei compositori di Vienna (<em>Vereinigung Schaffender Tonk\u00fcnstler in Wien<\/em>), con l&#8217;obiettivo di promuovere le opere musicali moderne attraverso i concerti. L&#8217;Associazione ha come presidente onorario Gustav Mahler e membri prestigiosi come Max Reger, Hans Pfitzner, Max von Schillings, Karl Weigl, Siegmund von Hausegger, R\u00f6ntgen e Jean Sibelius. La <em>Vereinigung <\/em>invita i compositori a proporre nuove opere che saranno eseguite in concerto. Alla fine di settembre 1904, 127 compositori presentano cos\u00ec quasi 900 opere! La prima stagione si preannuncia ambiziosa: sono in programma sei concerti. Il 23 novembre 1904, il primo concerto presenta la Fantasia Dionisiaca di Siegmund von Hausegger diretta da Zemlinsky, tre lieder orchestrali di Hermann Bischoff diretti dal compositore e, dopo l&#8217;intervallo, la prima viennese della <em>Sinfonia Domestica<\/em> di Richard Strauss, con Mahler alla direzione.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns are-vertically-aligned-center is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-9d6595d7 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-vertically-aligned-center is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\" style=\"flex-basis:38%\">\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img decoding=\"async\" width=\"585\" height=\"800\" src=\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Concert-Zemlinsky-Posa-Schoenberg-25-jan.-1905-in-Vienna_Redim.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-129283\" srcset=\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Concert-Zemlinsky-Posa-Schoenberg-25-jan.-1905-in-Vienna_Redim.jpg 585w, https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Concert-Zemlinsky-Posa-Schoenberg-25-jan.-1905-in-Vienna_Redim-219x300.jpg 219w\" sizes=\"(max-width: 585px) 100vw, 585px\" \/><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-vertically-aligned-center is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\" style=\"flex-basis:62%\">\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img decoding=\"async\" width=\"741\" height=\"626\" src=\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Concert-Zemlinsky-Posa-Schoenberg-25-jan.-1905-in-Vienna_Capture-avec-legende.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-129293\" srcset=\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Concert-Zemlinsky-Posa-Schoenberg-25-jan.-1905-in-Vienna_Capture-avec-legende.jpg 741w, https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Concert-Zemlinsky-Posa-Schoenberg-25-jan.-1905-in-Vienna_Capture-avec-legende-300x253.jpg 300w, https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Concert-Zemlinsky-Posa-Schoenberg-25-jan.-1905-in-Vienna_Capture-avec-legende-600x507.jpg 600w\" sizes=\"(max-width: 741px) 100vw, 741px\" \/><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<p>Il programma del secondo concerto, il 25 giugno 1905, proponeva tre prime mondiali dirette dai loro autori: <em>Pelleas und Melisande<\/em> di Schoenberg, <em>La Petite Sir\u00e8ne<\/em> di Zemlinsky e, nel mezzo, i cinque <em>Soldatenlieder <\/em>di Posa. Le opere di Zemlinski e Posa furono accolte relativamente bene, ma quella di Sch\u00f6nberg, complessa e lunga (quasi un&#8217;ora), sconcert\u00f2 parte del pubblico. Tuttavia, nella Vienna conservatrice dell&#8217;inizio del XX secolo, nessuno dei tre compositori sfugg\u00ec alle numerose critiche apparse nelle cronache musicali dopo il concerto. I <em>Soldatenlieder <\/em>di Posa risentirono della polemica e talvolta furono addirittura ignorati!<\/p>\n\n\n\n<p>Il terzo concerto sinfonico dell&#8217;associazione, previsto per marzo, deve essere annullato per mancanza di fondi: viene sostituito da un recital di Lieder. La <em>Vereinigung<\/em>, appena fondata, crolla sotto il peso delle proprie ambizioni. Nonostante le donazioni, gli incassi e le adesioni, lo scioglimento, inevitabile, viene sancito nell&#8217;autunno del 1905 dopo una sola stagione di undici concerti. Ma per Posa la missione \u00e8 compiuta. Un deficit finanziario non significa un fallimento ideologico. E se i concerti non hanno certamente rivelato tutti dei capolavori, l&#8217;associazione \u00e8 riuscita ad imporre nomi ancora sconosciuti al grande pubblico viennese.<\/p>\n\n\n\n<p>Per guadagnarsi da vivere, Posa diventa direttore d&#8217;orchestra o di coro in diverse istituzioni tedesche ed austriache. Impartisce anche lezioni private ed accompagna cantanti durante i concerti. Parallelamente, continua a comporre lieder che riscuotono un successo crescente e nel 1911 trova un nuovo editore, Julius Heinrich Zimmermann, a Lipsia.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns are-vertically-aligned-top is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-9d6595d7 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-vertically-aligned-top is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\"><div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"323\" height=\"468\" src=\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Programme-Creation-de-la-Symphonie-n\u00b0-5-de-Mahler-a-la-Stephaniensaal-de-Graz.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-129320\" srcset=\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Programme-Creation-de-la-Symphonie-n\u00b0-5-de-Mahler-a-la-Stephaniensaal-de-Graz.jpg 323w, https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Programme-Creation-de-la-Symphonie-n\u00b0-5-de-Mahler-a-la-Stephaniensaal-de-Graz-207x300.jpg 207w\" sizes=\"(max-width: 323px) 100vw, 323px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><strong>Programma Creazione della Sinfonia n. 5 di Mahler alla Stephaniensaal di Graz &#8211; 1912<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-vertically-aligned-top is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\"><div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"312\" height=\"455\" src=\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Affiche-Concert-symphonique-a-la-Stephaniensaal-de-Graz-Direction-musicale-Oskar-C.-Posa-1916.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-129325\" srcset=\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Affiche-Concert-symphonique-a-la-Stephaniensaal-de-Graz-Direction-musicale-Oskar-C.-Posa-1916.jpg 312w, https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Affiche-Concert-symphonique-a-la-Stephaniensaal-de-Graz-Direction-musicale-Oskar-C.-Posa-1916-206x300.jpg 206w\" sizes=\"(max-width: 312px) 100vw, 312px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><strong>Manifesto Concerto sinfonico alla Stephaniensaal di Graz &#8211; Direzione musicale Oskar C. Posa &#8211; 1916<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<p>Nello stesso anno, Posa diventa direttore d&#8217;orchestra del secondo teatro lirico pi\u00f9 grande dell&#8217;Austria a Graz, dove lavorer\u00e0 con una certa regolarit\u00e0 fino al 1933. Tra il 1933 ed il 1938 insegna come maestro di canto presso il prestigioso Conservatorio di Vienna. Ma l&#8217;11 marzo 1938, le truppe di Hitler annessero l&#8217;Austria alla Germania nazista. Quattro giorni dopo, il 15 marzo, Alfred Orel fu nominato direttore ad interim del Conservatorio di Vienna. Musicologo bruckneriano e nazionalista convinto, ha il compito di allineare l&#8217;istituzione ai principi del Reich: allontanare i professori ebrei o ritenuti politicamente indesiderabili. Il 7 aprile, Posa viene sospeso dalle sue funzioni di insegnante. Il suo licenziamento definitivo viene pronunciato il 1\u00b0 giugno 1938. Da quel giorno, la sua musica non verr\u00e0 mai pi\u00f9 suonata. Il compositore rimane a Vienna senza lavoro, senza reddito e senza i mezzi per lasciare il Paese. Si rinchiude in casa con le sorelle Charlotte ed Helene. La sua terza sorella, Elsa, verr\u00e0 presto deportata insieme al marito Ernst Khuner nel campo di concentramento di Theresienstadt, da cui riusciranno a scampare.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"551\" height=\"394\" src=\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Carte-postale-Opernhaus-Graz.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-129330\" srcset=\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Carte-postale-Opernhaus-Graz.jpg 551w, https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Carte-postale-Opernhaus-Graz-300x215.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 551px) 100vw, 551px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><strong>Cartolina<\/strong> <strong>postale, Opernhaus Graz, 1919<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>A partire dal 1939, il regime nazista incarica il musicologo Herbert Gerigk di redigere un <em>Lessico degli ebrei nella musica<\/em>, con l&#8217;obiettivo di escluderli dalla vita musicale. Contro ogni aspettativa, Posa non figura nella prima edizione pubblicata nel 1940. L&#8217;11 gennaio 1941, una lettera firmata da un certo Bury, membro dell&#8217;ufficio centrale di formazione ideologica del partito nazista, viene inviata all&#8217;editore del dizionario. La lettera segnala diverse omissioni da correggere con urgenza, tra cui quella di Posa. Alcuni mesi dopo, il suo nome viene effettivamente aggiunto nella seconda edizione. Questa iscrizione ufficiale tra le personalit\u00e0 indesiderabili sancisce definitivamente la sua espulsione dalla vita musicale.<\/p>\n\n\n\n<p>Alla liberazione, Posa, allora settantaduenne, non verr\u00e0 reintegrato al Conservatorio di Vienna. Esaurito e senza risorse, Posa riprende a comporre nel 1947. Da questo periodo nasceranno le sue ultime tre opere, mai pubblicate: <em>Edward<\/em> ed <em>Ein Lied Chastelards<\/em>, due lieder per baritono e piccola orchestra, il Quartetto per archi op. 18 e la sua unica grande opera sinfonica per orchestra, oggi perduta, un <em>Praeludium und Fuga fantastica op. 19<\/em>. Ma Posa non ha nemmeno pi\u00f9 i mezzi per pagare la sua quota all&#8217;AKM, la societ\u00e0 austriaca di gestione dei diritti d&#8217;autore, il che lo priva di ogni possibilit\u00e0 di percepire diritti o di richiedere il fondo di soccorso. Muore il 15 marzo 1951 nell&#8217;indifferenza generale.<\/p>\n\n\n\n<p>Tra la sua morte ed il suo funerale, Vienna si risveglia all&#8217;ultimo momento ed improvvisamente ricorda la sua passata notoriet\u00e0. In riconoscimento del suo contributo alla vita musicale della citt\u00e0, gli viene assegnata una tomba d&#8217;onore allo <em>Zentralfriedhof<\/em>, il cimitero centrale di Vienna dove riposano Beethoven, Schubert, Brahms, Wolf, Zemlinsky e Schoenberg. I suoi spartiti e manoscritti vengono conservati negli scaffali della Biblioteca di Vienna, situata nel Municipio.<\/p>\n\n\n\n<p>Fonti: Olivier Lalane, Libretto del CD <em>Oskar C. Posa (1873-1951) &#8211; Lieder, Sonata per violino e pianoforte, Quartetto per archi<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>Gli interpreti<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Juliette Journaux, pianista; Edwin Fardini, baritono; Eva Zavaro, violinista; Quartetto M\u00e9tamorphoses; Simon Dechambre, violoncellista<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"756\" height=\"198\" src=\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/image.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-129273\" srcset=\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/image.jpg 756w, https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/image-300x79.jpg 300w, https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/image-600x157.jpg 600w\" sizes=\"(max-width: 756px) 100vw, 756px\" \/><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p><strong>Qualche parola sull&#8217;etichetta Voil\u00e0 Records<\/strong><\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"alignleft size-large is-resized\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.iemj.org\/lalane-olivier-oskar-posa_redim\/\" alt=\"\" style=\"aspect-ratio:0.7343941248470012;object-fit:cover;width:159px\"\/><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Fondata nel 2025 da <strong>Olivier Lalane<\/strong>, <a href=\"https:\/\/voila-records.com\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Voil\u00e0 Records<\/a> si dedica alla riscoperta di compositori caduti nell&#8217;oblio. Ogni progetto \u00e8 concepito come una vera e propria investigazione: ricerche negli archivi delle biblioteche, letture, genealogia, caccia agli spartiti, stampa antica esaminata. L&#8217;obiettivo? Far uscire dall&#8217;ombra i tesori della musica inedita e farli ascoltare oggi con la stessa cura, e anche di pi\u00f9, riservata ai grandi classici.<\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/le-philtre.com\/olivier-lalane\/#:~:text=Il%20fonde%20en%202020%20l,philtre%20avec%20Marc%20de%20Pierrefeu.&amp;text=depuis%20la%20rentr%C3%A9e%202020%2C%20et,un%20compositeur%20autrichien%20post%2Dromantique.\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Per saperne di pi\u00f9 su Olivier Lalane<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/voila.lnk.to\/posa\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Ordina il doppio album Oskar C. Posa (1873-1951) &#8211; Lieder, Sonata per violino e pianoforte, Quartetto per archi<\/a><\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:12px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-4-3 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe title=\"Violin Sonata, Op. 7: I. 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