{"id":82878,"date":"2016-01-20T13:00:12","date_gmt":"2016-01-20T12:00:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.iemj.org\/musique-et-shoah-1\/"},"modified":"2025-04-16T13:05:52","modified_gmt":"2025-04-16T11:05:52","slug":"musique-et-shoah-1","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.iemj.org\/it\/musique-et-shoah-1\/","title":{"rendered":"Musica e Shoah 1"},"content":{"rendered":"

Nel dopoguerra, l’Olocausto ha ispirato molti compositori che volevano rendere omaggio ad una cultura ebraica assassinata<\/strong><\/p>\n

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Lo sterminio degli ebrei, programmato dai nazisti, non \u00e8 riuscito ad annientare i loro canti di rivolta e di speranza. La musica \u00e8 sopravvissuta nei ghetti e nei campi nonostante l\u2019esistenza di condizioni disumane.<\/p>\n

Non appena Hitler sale al potere nel 1933, i nazisti istituiscono un ufficio musicale centrale, guidato dal compositore Richard Strauss, la cui funzione \u00e9 di monitorare e controllare l’espressione musicale in Germania. Molto rapidamente, questo ufficio proibisce qualsiasi interpretazione di opere di compositori di origine ebraica, e delle loro musiche considerate come “degenerate”. Viene attuata una politica di repressione e molti musicisti ebrei vengono internati, prima, nei campi di lavoro e poi, durante la guerra, nei campi di concentramento o di sterminio…<\/p>\n

Nei campi, musica e canti prendono un posto importante nell’organizzazione sociale, come vettori di speranza, strumenti di propaganda e appello alla resistenza. La musica come sopravvivenza.<\/p>\n

Il canto del Marais, noto come “canto di B\u00f6rgermoor” o “Die Moorsoldaten” \u00e8 rappresentativo di questa lotta contro l’invasore nazista. \u00c8 la canzone di un prigioniero che \u00e8 stata ripresa in tutta Europa.<\/p>\n

La musica occupa un posto speciale anche nel ghetto di Terezin, situato a una cinquantina di chilometri a nord-ovest di Praga. A scopo propagandistico, i nazisti raccolgono in questo campo molti intellettuali e artisti ebrei che continuano, in qualche modo, le loro attivit\u00e0 creative. La maggior parte di questi compositori (Viktor Ullmann, Hans Kr\u00e1sa, Pavel Haas, ecc.) morirono di fame o furono mandati nelle camere a gas, lasciando dietro di loro un’opera di terrificante modernit\u00e0, che le ricerche musicologiche degli ultimi 20 anni hanno permesso di far rivivere.<\/p>\n

Dopo la guerra, molte opere musicali sono state ispirate dall’Olocausto, come l’affascinante opera di Schoenberg Un sopravvissuto di Varsavia<\/em>.<\/p>\n