![\"affiche_concert.jpg\"](\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/affiche_concert.jpg\")
<\/p>\nNato il 24 luglio 1932 ad Algeri in una famiglia di musicisti \u2013 suo padre Charles era direttore di una scuola di musica \u2013 Jean-Claude Sillamy conosce fin dalla prima infanzia tutte le opere dei grandi compositori.<\/p>\n
A nove anni dirige gi\u00e0 una piccola orchestra sinfonica. Studente, a dieci anni, seguendo il corso superiore di solfeggio del Conservatorio di Algeri, intraprende gli studi di armonia nello stesso istituto ed ottiene un primo premio in composizione musicale su presentazione di un’opera per quartetto d’archi.<\/p>\n
In seguito, interessandosi alla sorte di questo giovane musicista particolarmente dotato, un mecene gli fornisce i mezzi per continuare i suoi studi a Parigi. Entra cos\u00ec al Conservatorio Nazionale di Musica di Parigi, nella classe di contrappunto e fuga di No\u00ebl Gallon.<\/p>\n
Allo stesso tempo, lavora per tre anni all’\u00c9cole Normale de Musique di Parigi, sotto la direzione di Alice Pelliot, gi\u00e0 insegnante di Darius Milhaud e Arthur Honegger. Lavorer\u00e0 anche sull’armonia e sul canto corale presso l’Istituto Gregoriano sotto la direzione di Edouard Souberbielle.<\/p>\n
<\/p>\n
Nello stesso tempo, termina gli studi universitari (si laurea, sezione psicologia), ed inizia a frequentare i circoli ebraici, in particolare la scuola Gilbert-Bloch di Orsay. Molto interessato a questo centro di studi ebraici, inizia ad approfondire i suoi studi biblici. Ci\u00f2 che colpisce di pi\u00f9 Jean-Claude Sillamy sono i canti tradizionali eseguiti da studenti ebrei di varie comunit\u00e0: Nord Africa, Europa centrale ed Orientale, Asia…<\/p>\n
La sua curiosit\u00e0 \u00e8 attratta dagli strani segni posti sopra il testo biblico. Ha l’intuizione che questa sia una vecchia notazione musicale, in grado di ripristinare questa famosa musica dell’antichit\u00e0 che si diceva fosse scomparsa per sempre. Intuisce che questi canti tradizionali sono annotati, nero su bianco in antichi segni musicali, sopra o sotto il testo della Bibbia. Questa scoperta lo sconvolge. La Bibbia sarebbe dunque un documento cantato e annotato? Si tratterebbe semplicemente di decifrare e interpretare questi geroglifici, chiamati in ebraico “Taamim” (Taam al singolare).<\/p>\n
![\"disque_l_arche_d_alliance.jpg\"](\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/disque_l_arche_d_alliance.jpg\")
<\/p>\n
E’ allora che inizia la sua carriera di musicologo. Per comprendere meglio i metodi di lavoro, si iscrive all’Istituto di Musicologia di Parigi e lavora sotto la direzione del suo eminente Maestro Jacques Chailley. Per mostrare la filiazione del canto gregoriano al canto ebraico, lavora in collaborazione, e sotto la direzione di Solange Corbin, presso l’Institut des Hautes Etudes, alla Sorbona. E\u2019 durante questo periodo che stabilisce le tavole di confronto tra le Neumes latine ed i Taamim<\/em> ebraici. Entra a far parte della Societ\u00e0 Francese ed alla Societ\u00e0 Internazionale di Musicologia.<\/p>\n Dotato di un registratore, viaggia allora attraverso diversi paesi, registrando instancabilmente i canti liturgici di molte comunit\u00e0 ebraiche, cantati secondo i Taamim<\/em>. Dedicher\u00e0 diversi anni a questo lavoro di spoglio, decifrazione ed interpretazione dei nastri magnetici. I nastri sono depositati presso la Fonoteca Nazionale di Parigi, nonch\u00e9 presso l’Universit\u00e0 di Gerusalemme, nel Dipartimento di Musicologia, che era allora diretto da Israel Adler.<\/p>\n Confrontando le melodie tra loro, per ritrovare il tema originale, formula l’ipotesi, dopo un attento lavoro, che scale molto specifiche siano all’origine di queste molteplici melodie. In questo modo risale passo dopo passo la storia della musica degli Ebrei, illuminandosi con i dati della Bibbia, visitando i pi\u00f9 grandi musei per trovare gli strumenti antichi che servivano per produrre tale musica, di cui la Bibbia dice che era “tenera e dolce”.<\/p>\n Basandosi su dati di storia, di musicologia, d\u2019archeologia, di atti notarili, di ghematria, d\u2019astronomia, d\u2019acustica, misurando gli intervalli musicali in collaborazione con il fisico J. Sayag, ricostruendo strumenti dell’epoca antica, riesce a scoprire delle scale sonore utilizzate per la costruzione delle melodie ebraiche.<\/p>\n L’analisi del Taamim<\/em> ebraici gli rivela una tecnica musicale estremamente elaborata del tempo dei primi Re d’Israele che consiste nello stabilire una scala musicale in funzione ed a partire da un’altra. Se la prima scala \u00e8 diatonica e austera, la seconda, costruita a partire dalla prima, \u00e8 cromatica, cio\u00e8 colorata, usando la seconda aumentata. Leggi rigorose presiederebbero cos\u00ec alla nascita delle scale sonore fondamentali e delle scale sonore complementari.<\/p>\n Secondo questa teoria, queste scale musicali diverse : diatonica, cromatica, enarmonica, quando provengono dalla stessa scala fondamentale, hanno la possibilit\u00e0 di sovrapporsi, il che consente una stupefacente polifonia che troviamo ancora oggi cantata dalle comunit\u00e0 ebraiche arcaiche dello Yemen o di Tunisia (Djerba).<\/p>\n Cos\u00ec, contrariamente all’opinione diffusa che fa risalire la nascita della polifonia all’apparizione delle grandi cattedrali del Medioevo, Jean-Claude Sillamy giunge alla conclusione che la polifonia \u00e8 ampiamente utilizzata nel Grande Tempio di Gerusalemme, ed in particolare all’epoca del re Davide. Questa armonia \u00e8 totalmente diversa dalla nostra armonia occidentale basata sulla terza e sulla funzione: tensione-rilassamento \u2013 dominante-tonica. Jean-Claude Sillamy ha lavorato per cercare questa armonia, facendo quindi astrazione di tutte le conoscenze acquisite al Conservatorio.<\/p>\n Per lui, tutte le musiche del mondo, e soprattutto le musiche non modulate, possiedono virtualmente in se stesse le loro proprie armonie. Cercando di riscoprire questo linguaggio melodico e armonico dell’Antichit\u00e0, adattandolo al nostro sistema temperato occidentale, Jean-Claude Sillamy compone una musica originale.<\/p>\n Questa musica, che \u00e8 il risultato di un compositore isolato, non pu\u00f2 rientrare in nessuno degli schemi tradizionali conosciuti: musica seriale (Sch\u00f6nberg), musica concreta (Pierre Schaeffer)\u2026 Questa musica rompe con la disintegrazione, la scomposizione della melodia, per evidenziare \u201c la cantilena\u201d, il canto, questa espressione immortale dell’animo umano.<\/p>\n Partendo da questo lavoro, Jean-Claude Sillamy si \u00e8 dedicato al grande progetto di dare un nuovo slancio ed una nuova espressione al canto ebraico. Pubblica diversi libri e studi dedicati in particolare alle musiche ebraiche (Tentativo di ricostituzione della musica della Bibbia, 1957; La musica nell’antico Oriente (2 volumi), 1986; La musica delle comunit\u00e0 ebraiche del Nord Africa, 1987; uno studio sul principio di modulazione nel frammento babilonese di Ur: U. 7\/80 (XVIII secolo a.C.) ( partendo da uno strumento non identificato dell’epoca: il “gis za mi”)<\/p>\n Circondato dai suoi cari, muore il 29 luglio 2016 ad Ajaccio.<\/p>\n I suoi archivi, donati all’Istituto Europeo di Musica Ebraica nel novembre 2016 dalla vedova Lina Sillamy, sono costituiti da circa 80 documenti (dischi, registrazioni sul terreno, articoli, libri, foto, ecc.) la maggior parte dei quali introvabili oggi.<\/p>\n Consultare l\u2019articolo sul Fondo Sillamy<\/a> Nato il 24 luglio 1932 ad Algeri in una famiglia di musicisti \u2013 suo padre Charles era direttore di una scuola di musica \u2013 Jean-Claude Sillamy conosce fin dalla prima<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":53451,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[1416],"tags":[],"technique":[],"squelettes":[],"sujet":[2097],"formation":[],"genre":[],"fonds":[],"tradition":[],"type-de-contenu":[],"interprete-compositeur":[],"frise":[],"type-devenement":[],"tableaux-liens-externes":[],"class_list":["post-89147","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-biografie-it","sujet-accenti-biblici-teamim-it"],"acf":[],"yoast_head":"\n![\"rond_de_disque.jpg\"](\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/rond_de_disque.jpg\")
<\/p>\n![\"un_mariage_sacre.jpg\"](\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/un_mariage_sacre.jpg\")
<\/p>\n![\"la_musique_dans_la_bible.jpg\"](\"https:\/\/www.iemj.org\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/la_musique_dans_la_bible.jpg\")
<\/p>\n
\nConsultare i documenti del Fondo Sillamy<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"