Bruno Giner
Berg International éditeur, 2011, 192 p.
Desde los primeros campos de punitivos del Tercer Reich hasta las fábricas de la muerte de Treblinka y Birkenau, pasando por los campos de prisioneros de guerra, el autor relata las actividades musicales de los campos de concentración. Ha trabajado con diversos archivos y se ha entrevistado con antiguos músicos deportados.
Desde el principio, la música se utilizó con fines represivos: tranquilizaba a los recién llegados a los campos de concentración, servía de propaganda y acompañaba los trabajos forzados. “Cuando estalla esta música, sabemos que nuestros camaradas, afuera en la niebla, se ponen en marcha como autómatas; sus almas están muertas y es la música la que los empuja adelante, como el viento empuja las hojas secas, y toma el lugar de su voluntad” escribió Primo Levi.
En los campos de exterminio de Aktion Reinhard, al igual que en Auschwitz-Birkenau, las notas de la música se elevaban en el aire al mismo tiempo que el humo de los crematorios; también ahogaban los gritos de sufrimiento y el estruendo de las ejecuciones sumarias.
En los campos de prisioneros de guerra se componía música. Aunque Olivier Messiaen es sin duda el músico más famoso de los campos (compuso su Cuarteto para el fin de los tiempos en el Stalag de Görlitz), muchos compositores, directores de orquesta e instrumentistas también estuvieron recluidos en Stalags y Oflags alemanes.
A veces clandestina, pero más a menudo “oficial”, la música era parte integrante del sistema de los campos de concentración.
Bruno Giner es compositor. Ganador del Prix Hervé Dugardin (concedido por la SACEM en 1998), ha escrito unas cincuenta obras instrumentales y vocales para diversos conjuntos de cámara, corales y orquestales. Ha publicado ya: Musique contemporaine : le second vingtième siècle (Paris, Durand, 2000); Weimar 1933, la musique aussi brûle en exil (Paris, Le Temps des cerises, 2001); Toute la musique ? (Paris, Autrement Junior, 2003); De Weimar à Térézine 1933-1945 : l’épuration musicale (Paris, Van de Velde, 2006).
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